Оглавление
Введение ................................................................................................................... 4
Глава 1. Исторические предпосылки адаптации виолончели в Китае ............. 13
1.1 Первые русские виолончелисты в Китае. Начало строительства музыкально-
педагогической инфраструктуры ......................................................................... 13
1.2 Пионеры китайского учебного образования в Москве. Личные дела. ...... 29
Глава 2. Становление виолончельных жанров в китайской музыке ................ 37
2.1 Ранние образцы камерных жанров ................................................................ 37
2.2 Виолончель в квартетном жанре.................................................................... 65
Глава 3. Виолончель в национальном оркестре ................................................. 80
3.1 Проблема тембровых сочетаний .................................................................... 80
3.2. Хронология введения виолончели в национальные оркестры .................. 90
Глава 4. Композитор – виолончелист Ван Ляньсан ......................................... 103
4.1 Творческие и исполнительские открытия ................................................... 103
4.2 «Баллада о сборе чая». Аналитический этюд ............................................. 107
Заключение ........................................................................................................... 118
Список литературы.............................................................................................. 122
Приложение №1: Личные дела Сыту Чживэнь, Линь Инжун, Шэн Миньяо 147
Личное дело Сыту Чживэнь ............................................................... 147
Личное дело Линь Инжун .................................................................. 151
Личное дело Шэн Миньяо .................................................................. 153
3
Приложение №2. Очерки из истории становления виолончельного искусства Европы и Китая ................................ ................................ ................................ ... 155
Очерк 1. Роль шести сюит Баха для современных исполнителей на виолончели ................................ ................................ ........................... 155
Очерк 2. О виолончельном искусстве в Италии .............................. 165
Очерк 3. Китайские оркестровые аранжировки .............................. 173
