Оглавление
Введение………………………………………………………….….. 5
Глава I. Петровское время. Первые приобретения картин в Венеции.
1.1. Петр I и зарождение собирательства западноевропейской живописи в
Петербурге. Проблема идентификации картин венецианской школы в
коллекции Петра I.. .…………………..…………………....…..…… 22
1.2. Венеция - главный центр художественной жизни Италии в первой
половине XVIII века………………………………………………..… 26
1.3. Первые программные монументально-декоративные картины в
императорских резиденциях, их значение; роль венецианских живописцев…
……………………………………………………………………. …… 36
Глава 2. Венецианская живопись в Петербурге в правление императрицы
Елизаветы: главная идея и темы «монументальной пропаганды».
2.1. От Анны Иоанновны к Елизавете Петровне. Приоритет
монументально-декоративной живописи - основная тенденция середины
XVIII столетия………………………………………………………… 41
2.2. Роль парадного портрета………………………………………… 50
2.3. Прямые заказы в Венеции. Джамбаттиста Тьеполо и связи русского двора
с Венецианской академией…………………………………………… 56
Глава 3. Формирование художественного рынка в Петербурге и первые
частные картинные галереи в середине XVIII в.; место в них венецианской
живописи: “colore et decoro”.
3.1. Картинный дом в Ораниенбауме.……………………………….. 74
3.2. а). Дача К.Г.Разумовского…………………………………………87
б). Собрание Б.П.Шереметева………………………………….... 95
3
в). Собрания И.И.Шувалова и Академии художеств……… ..116
3.3. Монументально-декоративная живопись в частных дворцах: плафоны Д.Б.Тьеполо для графа М.И.Воронцова………………………… ..124
Глава 4. Начало “века Екатерины”: российская императрица - главный приобретатель на художественном рынке Европы.
4.1. “Собственная дача” в Ораниенбауме………………………… ..139
4.2. Начальный этап создания галереи Эрмитажа и место в ней венецианской живописи…………………………………………… . 153
4.3. Первый печатный каталог Эрмитажа Эрнста Миниха (1774). Особенности оценок и восприятия. Проблемы идентификации картин из ранних поступлений в галерею.…………………………………… 161
Глава 5. 1770-80-е гг. Смена приоритетов: Рим как главный ориентир в пополнении итальянской части коллекций.
5.1. История приобретения собрания Джона Уднея…………. .190
5.2. Период временного затишья. Заказы современным венецианским художникам…………………… …………………………………… 206
5.3. Новый подход к пополнению Императорской галереи: покупка картин у Джона Уднея и Томаса Дженкинса при посредничестве Рейфенштейна и собрания барона Цукмантеля при посредничестве барона Мельхиора Гримма. Проблемы атрибуции и идентификации произведений из этих коллекций. .........…………………………………………………………………. 209
Глава 6. Венецианская живопись в крупных частных собраниях Петербурга к концу XVIII века – «охота за шедеврами». Завершение формирования Екатерининского Эрмитажа
6.1. Выдающиеся произведения венецианской живописи в крупных частных собраниях Петербурга…………………………………… 248
4
а). Коллекция Безбородко. «Похищение сабинянок» Джамбаттисты Тьеполо и «’Блудница' дома Соранцо» Паоло Веронезе…………. 249
б). Картины из собраний Г.А.Потемкина………………………….. 262
в). Картины С.-А. Понятовского………………………………….. 269
6.2. Галерея Тьеполо Н.Б. Юсупова и его подбор работ Тьеполо; роль Джакомо Кваренги как посредника и знатока Тьеполо…………. 271
6.3. Завершающие приобретения венецианских картин для Екатерининского Эрмитажа: «Пир Клеопатры» Д.Б.Тьеполо…... 285
Заключение………………………………………………………… 293
Список литературы…………………………………………………. 304
Список иллюстраций……………………………………………….. 360
Альбом иллюстраций……………………………………………….. 370
Приложения
1. Указатель картин из коллекции консула Уднея.
2. Собрание картин барона Цукмантеля.
3. Картины, приобретенные И.-Ф.Рейфенштейном в Риме в 1779 г.
