Введение .......................................................................................................................... 3
Глава 1. Этапы формирования и развития сценарной школы в отечественном
кинематографе ............................................................................................................... 16
1.1. Кинодраматургия 1930-х годов: между планом и шифром ........................ 18
1.2. 1960-е годы: триумф литературного сценария ............................................. 26
1.3. Авторский литературный сценарий .............................................................. 30
Глава 2. Организация пространственно-временной структуры в поэтике
литературного сценария: сценарии П. Луцика и А. Саморядова («Праздник
саранчи», «Дикое поле») .............................................................................................. 40
2.1. Композиция сценария как способ организации пространства: «Праздник
саранчи» (1988) и «Савой» (1990) ........................................................................... 43
2.2. Взгляд главного героя как точка съемки: сценарий «Дикое поле» (1994) и
одноименный фильм М. Калатозишвили (2008) .................................................... 62
Глава 3. Реплика как структурообразующий элемент в конструкции персонажа
литературного сценария: сценарии Р. Литвиновой («Нелюбовь», «О счастье и о
зле…») ............................................................................................................................ 74
3.1. Речевая характеристика героини как средство артикулирования внутреннего
конфликта: сценарий и фильм «Нелюбовь» (1991) ............................................... 78
3.2. Речевая характеристика как элемент авторского мира: «О счастье и о
зле…» (1999) и «Богиня: как я полюбила» (2004) ................................................. 95
Глава 4. Киноязык литературного сценария как средство систематизации
реальности: фильмы А. Балабанова («Счастливые дни», «Брат») ......................... 107
4.1. Приемы абсурдизма как средство организации киноповествования:
«Счастливые дни» (1991) ........................................................................................ 110
4.2. Деконструкция жанровых конвенций в литературном сценарии («Брат»,
1997) .......................................................................................................................... 124
Заключение .................................................................................................................. 141
Список литературы ..................................................................................................... 151
Фильмография ............................................................................................................. 168
