ТОМ 1
ВВЕДЕНИЕ ……………………………………………………………………… 4
ГЛАВА 1
ФОРТЕПИАННАЯ МИНИАТЮРА КАК СПЕЦИФИЧЕСКИЙ
ФЕНОМЕН ИСКУССТВА: ИСТОКИ, ПАРАЛЛЕЛИ, ПЕРСПЕКТИВЫ
1.1 Фортепианная миниатюра: к проблеме жанрово-стилевых
особенностей …………………………………………………………………... 20
1.1.1 Миниатюра в аспекте синтеза искусств ….……………………………... 20
1.1.2 Пространственно-конструктивные и композиционно-содержательные
особенности жанра …………………………………………………………...... 31
1.1.3 Фортепианная миниатюра в контексте музыкально-стилевых проблем
XX – первой четверти XXI веков ...…………………………………………..... 52
1.2 Жанр в пространстве современного культурного социума …………. 65
1.2.1 Фортепианная миниатюра в свете музыкально-интонационных
представлений ………………………………………………………………..… 65
1.2.2 Коммуникативный потенциал жанра в условиях информационной
эпохи ……………………………………………………………………………. 76
ГЛАВА 2
ОСНОВНЫЕ ТЕНДЕНЦИИ РАЗВИТИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ
ФОРТЕПИАННОЙ МИНИАТЮРЫ ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XX ВЕКА:
ОТ МОДЕРНИЗМА К СОВЕТСКОЙ ИДЕНТИЧНОСТИ
2.1 Фортепианная миниатюра Серебряного века: в многоцветье стилей и
направлений …………………………………………………………………... 89
2.1.1 О жанровой палитре фортепианной миниатюры Серебряного века ….. 92
2.1.2 Новые ракурсы программности: от иллюстраций до манифестов и
памфлета ………………………………………………………………………... 99
2.1.3 Грани национального …………………………………………………... 106
2.1.4 В поисках новых звуковых миров …………………………………….. 116
2.1.5 Детская фортепианная миниатюра: от инструктивных экзерсисов к
художественным достижениям ……………………………………………… 126
2.2 «Время экспериментов» ………………………………………………... 132
2.2.1 Топосы и жанры фортепианной миниатюры 1920-х годов: от мира
дворянской усадьбы к раннесоветской музыкальной культуре …………… 137
2.2.2 Жанр в аспекте развития традиционалистских подходов …………… 147
2.2.3 Опыты 1920-х годов: в стремлении к этическим идеалам …………... 155
2.3 Фортепианная миниатюра 1930-х годов: между новой
программностью и традициями …………………………………………… 171
2.3.1 Миниатюризм как основной вектор советского фортепианного
творчества 1930-х годов …………………………………………………….... 176
2.4 В годы войны …………………………………………………………….. 195
2.4.1 Миниатюры военного времени: от пьес-афоризмов до масштабных сюит
и лирических откровений …………………………………………………….. 198
3
2.4.2 Дуализм бытия: между теневой и официальной сферами советского
фортепианного творчества …………………………………………………… 206
ГЛАВА 3
ОСНОВНЫЕ ТЕНДЕНЦИИ РАЗВИТИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ
ФОРТЕПИАННОЙ МИНИАТЮРЫ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ ХХ –
ПЕРВОЙ ЧЕТВЕРТИ XXI ВЕКОВ: ОТ СОВЕТСКОЙ ИДЕНТИЧНОСТИ
К МЕТАМОДЕРНУ
3.1 Конец сталинского правления и «оттепель» …………………………. 218
3.1.1 Жанровый портрет фортепианной миниатюры 1950–1960-х годов …. 223
3.1.2 «Путь по центру» ……………………………………………………….. 239
3.1.3 «Под знаком авангарда» ………………………………………………... 249
3.1.4 В модусе детства ………………………………………………………... 263
3.2 1970 – 1980-е: итоги и достижения ……………………………………. 273
3.2.1 О жанровых разновидностях фортепианной
миниатюры 1970–1980-х годов ….……………………………………..…… 278
3.2.2 Неофольклорные течения в фортепианной
миниатюре 1970–1980-х годов ….……………… ……………………...…… 289
3.2.3 «Советские композиторы – детям»: от пьес и сборников к
концепционным замыслам ………………………………………………….... 298
3.2.4 Эксперименты времени: сонористика, алеаторика, инструментальный
театр и третье направление …………………………………………………... 305
3.2.5 «Новая простота» как предчувствие метамодерна …………………… 312
3.3 Фортепианная миниатюра 1990–2020-х: навстречу
метамодерну ………………………………………………………………….. 326
3.3.1 Жанр к началу третьего десятилетия XXI века: константы и
метаморфозы ………………………………………………………………….. 333
3.3.2 В фольклорной парадигме ……………………………………………... 349
3.3.3 Новые концепции обучения: расширение географии, общность культуры
и любительское музицирование ……………………....................................... 357
3.3.4 Тренды современности: постнеоклассика, «незначительная музыка» и
минимализм …………………………………………………………………… 368
ЗАКЛЮЧЕНИЕ ……………………………………………………………..... 378
Список использованных источников и литературы ………………………... 392
ТОМ 2
Приложение А
Список иллюстраций ……………………………………………………………. 3
Приложение Б
Каталог фортепианной миниатюры ……………………………………........... 83
