Введение………………………………………………………………………… 3
Глава I. Становление и эволюция большого фортепианного камерноинструментального ансамбля в Китае….………………………………........... 12
1.1. Период становления (1916-1949).............................................................. 12
1.2. Время забвения (1950-1980)……………………………………………. 20
1.3. Возрождение жанра (80-е годы XX века)……………………………… 24
1.4. Между традицией и авангардом (90-е годы XX века)………………… 31
1.5. Развитие жанра в XXI веке……………………………………………… 35
Глава II. Классические образцы китайского ансамблевого творчества......… 45
2.1. Ма Сыцун. Фортепианный квинтет (1949)................................................ 45
2.2. Цзян Вэнье. Фортепианное трио «В горах Тайваня» (1949).................... 56
Глава III. Пути обновления жанра..………………………………………..… 68
3.1. Дин Шаньдэ. Фортепианное трио (1984)………………...……………..... 68
3.2. Цзя Дацюнь. «Шуюнь» для двух скрипок, фортепиано и перкуссии
(1995)………………………………………………………………................... 78
3.3. Ван Силинь. Квартет для кларнета, скрипки, виолончели и
фортепиано (2002)……………………………………………………………… 89
3.4. Е Сяоган. Секстет «Лотос» для флейты, кларнета, скрипки,
виолончели, фортепиано и перкуссии (2005)………………………………… 102
Глава IV. Специфика трактовки большого фортепианного камерноинструментального ансамбля китайскими композиторами…………………. 112
4.1. Особенности жанровой модели.....……………………………………….. 112
4.2. Музыкально-выразительная система…………………………………….. 125
Заключение........................................................................................................... 133
Библиография ...................................................................................................... 136
Приложение…………………...………………………………………………... 149
