ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ……………………………………………………………………………..5
ГЛАВА I. Вопросы интерпретации в богослужебном пении…...……....……….…16
1.1. Художественная интерпретация как предмет науки………………………..16
1.2. Интерпретация богослужебных песнопений: специфика и особенности….27
1.2.1. Отличия церковного и светского музыкального искусства...………...27
1.2.2. Искусство в древней Христианской Церкви…………………………..29
1.2.3. Богослужебное пение в осмыслении Соборов и святых отцов……….34
1.2.4. «Сладкопение» как форма церковной красоты………………………..39
1.2.5. Проблема стиля в русском богослужебно-певческом искусстве
синодального периода…………………………………………………….41
1.2.6. Российская научная мысль XIX-XX веков о церковном пении…...….45
1.2.7. Концертное исполнение духовной музыки в России в конце XIX
начале XX века…………………………………………………………….52
ГЛАВА II. Записи русской православной духовной музыки начала XX
века…………………………………………………………………………….……….56
2.1. Исторический обзор…………………………………………………….56
2.1.1. Краткая история грамзаписи……………………...……………56
2.1.2. Хоровые коллективы и солисты………………………………..61
2.1.3. Церковно-певческий репертуар………………………………...67
2.1.4. Проблема технических ограничений и адекватности
воспроизведения………………………………………………...73
2.2. Записи церковных коллективов………………………………………..75
2.2.1. Хор А. А. Архангельского……………………………..……….75
3
2.2.1.1. «Воскресение Христово видевше» из «Всенощного
бдения»……………..…………………………………79
2.2.1.2. Духовные концерты.………………………………....88
2.2.2. Хор И. И. Юхова…………………………………….…….…….94
2.2.2.1. С. Рахманинов. «Тебе поем» из «Литургии святого
Иоанна Златоуста»………..…………………….……97
2.2.2.2. Обиходные песнопения…………………………….102
2.2.3. Хор Софийского собора в Киеве под управлением
Я. С. Калишевского…………………………………………....107
2.2.3.1. Д. Бортнянский. Концерт № 16 «Вознесу Тя, Боже
мой»………………………………………………….110
2.3. Сравнение интерпретации произведений разными хорами….……..118
2.3.1. А. Гречанинов. «Верую» из «Литургии святого Иоанна
Златоуста» № 2………………..……………………...…….......118
2.3.2. Д. Бортнянский. «Тебе Бога хвалим» № 1...……………...….127
2.3.3. А. Кастальский. «С нами Бог» знаменного
распева…….…………………………………………………....136
2.4. Особенности интерпретации церковной музыки в России в начале XX
века..………………………………..…………………………….…….145
ГЛАВА III. Богослужебное пение в советский период: вопросы преемственности
традиций …………………………………………………….................................….147
3.1. Церковные хоры в советское время. Богоявленский собор в Елохове
как духовно-музыкальный центр Москвы……………………..…….147
3.2. Интерпретация песнопений патриаршим хором под управлением
В. С. Комарова...………………….…………………………………....149
4
3.2.1. Великое славословие киевского распева в обработке
А. Архангельского……...……………………………………...151
3.2.2. Задостойник Рождества Христова в обработке
П. Турчанинова……...…………………………………..……..156
3.2.3. Пасхальный канон (1-я – 6-я песни)…………………...……..161
3.3. Интерпретация песнопений патриаршим хором под управлением
Г. Н. Харитонова. Литургия в честь тысячелетия Крещения Руси...166
3.3.1. К. Шведов. «Достойно есть»……………...………...………...169
3.3.2. П. Чесноков. «Старо-Симоновская» Херувимская песнь.......172
ЗАКЛЮЧЕНИЕ………………………………………………………………………177
СПИСОК ИСТОЧНИКОВ ...………………………………………………………..183
ПРИЛОЖЕНИЕ. Перечень грамзаписей русской духовной музыки 1900-1916
годов……………………………………………………………………………….….204
