ВВЕДЕНИЕ ............................................................................................................ 6
ГЛАВА I. Музыкальное наследие Данстейбла и вопросы атрибуции ........... 17
1.1. Загадки биографии Данстейбла .................................................................. 17
1.2. Сохранность музыкальных сочинений Данстейбла ................................. 27
1.3. Проблемы атрибуции музыки Данстейбла ................................................ 31
1.4. Полное собрание сочинений Данстейбла. Объем и жанры ..................... 32
1.5. Предшественники и современники Данстейбла — авторы мотетов ........... 36
1.5.1. Музыканты XIV столетия ..................................................................... 37
1.5.2. Современники Данстейбла (конец XIV – первая половина XV
века) .................................................................................................................. 46
ГЛАВА II. Мотет времен Данстейбла: критерии видов и проблемы
терминологии ....................................................................................................... 61
2.1. Определение «мотет» в аутентичных источниках .................................... 61
2.1.1. Трактаты ................................................................................................. 61
2.1.2. Архивные документы ........................................................................... 64
2.1.3. Музыкальные рукописи ................................................................... 65
2.2. Современная наука в поисках базовых характеристик мотета и
адекватных терминов ......................................................................................... 66
2.2.1. Несистемное изобилие: смешение и наложение определений ......... 67
2.2.2. Из опыта постижения терминологических разночтений: мотет
декламационный? кантиленный? дискантовый? свободный? ................... 68
2.3. Три главных аспекта феномена мотета ...................................................... 80
2.4. Критерии письма .......................................................................................... 81
2.4.1. Число и характер голосов, их соотношение в высотном,
ритмическом, мелодико-тематическом плане .............................................. 81
2.4.2. Общая диспозиция голосов и их иерархия ......................................... 84
2.4.3. Выделение субжанров на основе преобразования письма
(по Дж. Камминг) ............................................................................................ 86
2.5. Критерии внутрижанровой функциональной дифференциации ............. 94
2.5.1. Исторический подход к определению предназначения мотета ........ 94
2.5.2. Аналитический подход: cantus prius factus и текст как
функциональные критерии мотета ................................................................ 99
2.6. Композиционные критерии ....................................................................... 100
2.7. От функции и повода — к письму и композиции ................................... 103
2.7.1. Взаимосвязь аспектов феномена мотета ........................................... 103
2.7.2. Из опыта применения идей Дж. Камминг: мотет Дюфаи
Ecclesiae militantis в свете «метафорического» подхода ........................... 104
2.7.3. Аналитическая демонстрация разных видов мотета по письму: гласообменный мотет и мотет на cantus medius ......................................... 114
ГЛАВА III. Мотеты Данстейбла в аспектах жанровой функции и письма ..... 130
3.1. Литургическое предназначение мотетов ................................................. 131
3.2. Островной cantus prius factus ..................................................................... 134
3.2.1. В поисках заимствований ................................................................... 134
3.2.2. Хорал сарумской традиции ................................................................ 134
3.2.3. Методы работы с первоисточником .................................................. 137
3.2.4. Колорирование первоисточника в мотетах Пауэра, Данстейбла
и Дюфаи ......................................................................................................... 137
3.3. Диспозиция голосов ................................................................................... 153
3.3.1. Варианты диспозиции в двух-, трех- и четырехголосии ................. 153
3.3.1.1. Двухголосие .................................................................................. 153
3.3.1.2. Трехголосие .................................................................................. 156
3.3.1.3. Четырехголосие ............................................................................ 168
3.3.2. Проблема именования голосов .......................................................... 176
3.4. La contenance angloise и гармония ............................................................ 181
3.4.1. Английское музыкальное влияние на континенте: предпосылки ...... 181
3.4.2. «La contenance angloise»: интерпретация понятия ........................... 182
3.4.3. «Английская манера» в мотетах Данстейбла ................................... 183
ГЛАВА IV. Общая композиция мотетов Данстейбла .................................... 194
4.1. Современная наука — о форме в мотетах Данстейбла .......................... 194
4.2. Изоритмические мотеты ............................................................................ 196
4.2.1. Общие положения ............................................................................... 196
4.2.1.1. Пропорции ..................................................................................... 196
4.2.1.2. Панизоритмия ............................................................................... 197
4.2.1.3. Текстовые и музыкальные границы ........................................... 197
4.2.2. Английский изоритм: Albanus roseo rutilat Данстейбла
и Alma proles Кука ......................................................................................... 197
4.2.3. Итальянская версия изоритмического мотета
в Doctorum principem Чиконии ..................................................................... 217
4.3. Мотеты вне изоритмии .............................................................................. 228
4.3.1. Общие положения ............................................................................... 229
4.3.1.1. Способы членения ........................................................................ 229
4.3.1.2. Композиционные планы .............................................................. 230
4.3.1.3. Строение текста в соотнесении с музыкальной структурой ...... 234
4.3.1.4. Местоположение каденций ......................................................... 235
4.3.2. Два мотета на общий первоисточник: Ave Regina celorum II
Дюфаи и Ave Regina celorum Данстейбла ................................................... 237
4.3.3. Вне хоральных заимствований: Quam pulchra es Данстейбла
и Flos florum Дюфаи ...................................................................................... 253
ЗАКЛЮЧЕНИЕ ................................................................................................. 268
Список сокращений ........................................................................................... 273
Список литературы ........................................................................................... 274
Список источников ........................................................................................... 315
ПРИЛОЖЕНИЕ 1. Нотный текст избранных мотетов ................................... 326
1. Гийом Дюфаи. Ecclesiae militantis ......................................................... 326
2. Аноним. Ascendenti sonet geminacio ...................................................... 334
3. Аноним. Civitas nusquam conditur ......................................................... 337
4. Леонель Пауэр. Beata viscera ................................................................. 339
5. Джон Данстейбл. Regina celi letare ....................................................... 340
6. Гийом Дюфаи. Anima mea liquefacta est ............................................... 342
7. Джон Данстейбл. Albanus roseo rutilat ................................................. 344
8. Джон Кук. Alma proles ........................................................................... 348
9. Йоханнес Чикония. Doctorum principem .............................................. 352
10. Гийом Дюфаи. Ave Regina celorum II .................................................... 356
11. Джон Данстейбл. Ave Regina celorum ................................................... 360
12. Джон Данстейбл. Quam pulchra es ........................................................ 362
13. Гийом Дюфаи. Flos florum ..................................................................... 363
ПРИЛОЖЕНИЕ 2. Иллюстрации ..................................................................... 365
ПРИЛОЖЕНИЕ 3. Мотеты Данстейбла в манускриптах .............................. 397
ПРИЛОЖЕНИЕ 4. Избранная дискография по мотетам Данстейбла .......... 400
