Том I
Введение…………………………….…………………………...………………… 4
Глава 1. Отечественная опера рубежа XX–XXI веков: теоретический аспект … 20
1.1. Сюжет и жанр …………………………….…………………………...………. 20
1.2. Типология …………………………….…………………………...……...……. 35
1.3. Феномен неомелодизма …………………………….…………………………. 44
Глава 2. Литературная опера……………………………………………………….. 76
2.1. Литературная опера в теории К. Дальхауза ………………………………..… 76
2.2. «Бег» Н. Сидельникова ………………………………………………………... 86
2.3. «Контрабас» Г. Корчмара ……………………………………………..……… 108
2.4. «Граф Нулин» С. Осколкова …………………………………………………. 135
Глава 3. Духовная опера ………………………………………………………...… 152
3.1. Современные библейская драма и мистерия в России ……………………... 152
3.2. «Потерянный Рай» А. Изосимова ……………………………………………. 156
3.3. «Прóклятый апостол» П. Геккера ……………………………………………. 207
3.4. «Братья Карамазовы» А. Смелкова …………………………………………... 243
Глава 4. Камерная опера ……………………………………………………...…… 274
4.1. Разновидности жанра ………………………………………………...… 274
4.2. Опера-романс «MR: Марина и Райнер» Н. Корндорфа ……………… 279
4.3. Моноопера: теория и практика …………………………………...…… 304
4.4. Опера «Тост» Н. Морозова ……………………………………………. 317
4.5. «Моцартино» Г. Корчмара ……………………………………………. 336
Том II
Глава 5. Жанровая модель оперы-триллера……………………………………… 3
Глава 6. Между документальной оперой и мюзиклом………………………….. 25
Глава 7. Альтернативная опера…………………………………………………… 52
7.1. Альтернативная опера: теория и практика…………………………… 523
7.2. Медиаопера И. Юсуповой…………………………………………..…. 80
7.3. Опера-ремейк…………………………………………………………… 103
Заключение…………………………………….…………………………………… 152
Список литературы…………………………………………..……………….……. 157
Список нотных примеров…………………………………………..……………… 222
Список таблиц………………………………………………………...…………….. 236
Приложения……………………………………………………………...………...... 237
Приложение А………………………………………………………….…….. 238
Приложение Б………………………………………………………….…….. 254
Приложение В………………………………………………………….…….. 280
