ВВЕДЕНИЕ…………………………………………………………...……. 5
ГЛАВА 1. НАУЧНЫЕ АСПЕКТЫ ОБЩЕЙ ТЕОРИИ ДИЗАЙНА …..… 19
1.1 Фундаментальные, онтологические законы природы,
формирующие теорию изобразительного искусства и технической
эстетики………………………………………………………………..…… 19
1.2 Научная картина мира, формируемая синергетической
парадигмой…………………………………………………………….…... 58
1.3 Классификация, типология, таксономия дизайн-концепций
в проектной культуре………………………………………………….…... 89
1.4 Системообразующие исторические стороны искусствоведческого
анализа художественного образа в изобразительном искусстве
и дизайне….……………………………………………………………...… 114
1.5 Функциональные особенности и структура художественного
образа……………………………………………………………………..… 133
Выводы по главе 1………………………………………………………..... 152
ГЛАВА 2. ДИЗАЙН ИНФОРМАЦИОННОЙ СРЕДЫ……………….…. 154
2.1 Понятие «информационная среда»………………………………..….. 154
2.2 Методы моделирования художественных образов дизайн-объектов
в среде……………………………………………………….……………… 170
2.3 Приёмы математического моделирования художественных образов
средовых дизайн-объектов……………………………..…………………. 195
2.4 Роль метафоры в создании художественных образов дизайнобъектов в среде…………………………………………………….…….. 226
2.5 Приёмы формально-логических интерпретаций фрактальных
структур в создании художественных образов средовых дизайнобъектов…………………………………………………………………… 262
Выводы по главе 2………………………………………………………… 280
3
ГЛАВА 3. КОММУНИКАТИВНЫЕ АСПЕКТЫ ДИЗАЙНА………..... 282
3.1 Значение символьно-знаковой концепции в науке и
искусствоведении…………………………………………………….…… 282
3.2 Особенности типологии художественных образов дизайн-объектов
при организации жизненного пространства………………………….….. 297
3.3 Особенности типологии художественных образов дизайн-объектов,
участвующих в совершенствовании облика человека….………………. 314
3.4 Конвергентный подход к проектированию художественных образов
в области изобразительного искусства и дизайна. Творческий контент
типологических паттернов культуры………………………….................. 326
3.5 Информационные творческие процессы видоизменения
культурных форм дизайн-объектов. Фазовые бифуркационные
переходы к кластерам художественных образов в изобразительном
искусстве и дизайне ……………………………………………….……… 346
Выводы по главе 3………………………………………………….……… 364
ГЛАВА 4. СЕМИОТИЧЕСКОЕ МОДЕЛИРОВАНИЕ РЕАЛЬНОСТИ.
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ЦИФРОВЫХ И КОГНИТИВНЫХ
ТЕХНОЛОГИЙ В ИСКУССТВЕ И ДИЗАЙНЕ……………………….... 366
4.1 Семиотика как метод разработки и трансляции художественных
образов дизайн-объектов……………………………………………….… 366
4.2 Использование семиотических средств в изобразительном
искусстве и в дизайне……………………………………………………... 383
4.3 Принципы NBICS конвергенций, используемые при создании
художественных образов произведений изобразительного искусства
и дизайна…………………………..………………………………………. 400
4.4 Методологические подходы создания художественных образов
дизайн-объектов…………………………………………………………... 413
4
4.5 Значение когнитивно-ментальных карт, культурного кода
и метазнака при создании художественных образов дизайнобъектов…………………………………………………………….……… 431
Выводы по главе 4………………………………………….………….….. 444
ЗАКЛЮЧЕНИЕ…………………………………………………………… 446
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ……………………... 463
ПРИЛОЖЕНИЕ А. База знаний для экспертной оценки……………….. 533
ПРИЛОЖЕНИЕ Б. Патенты………………………………………………. 536
ПРИЛОЖЕНИЕ В. Свидетельства о государственной регистрации баз
данных……………………………………………………………………… 538
ПРИЛОЖЕНИЕ Г. Табличное моделирование художественного
образа…..……………………………………………………….…………... 539
ПРИЛОЖЕНИЕ Д. Акты внедрения результатов исследования………... 551
