ВВЕДЕНИЕ ................................................................................................................. 4
РАЗДЕЛ 1. Контрапунктические пробы
КАК ОСОБЫЙ ТИП РУКОПИСНОГО ТЕКСТА ......................................................................... 27
1.1. К типологии контрапунктических фрагментов в рукописях
причастных стихов и «Увертюры на русскую тему» (В1 № 360, 130) ......... 27
1.2. Контрапунктические пробы. Понятие, термин ............................................... 30
1.3. Контрапунктические пробы в контексте других видов
предварительной работы ................................................................................... 32
РАЗДЕЛ 2. Автографы обработок причастных стихов
и «Увертюры на русскую тему» .............................................................................................. 37
2.1. Причастные стихи: описание рукописи .......................................................... 37
Нотная тетрадь В1 № 360. Средства записи, ее характер. Нумерация Эскизов.
Размещение Эскизов в тетради. Размещение нотного текста на страницах.
Расположение музыкального материала в Эскизе. Структура рукописи, типы
рукописного текста. Нотация и метрическая разметка напевов. Сегментация
напевов для контрапунктической работы. Гармонизации напевов. Контрапунктические соединения. Пометы и комментарии. Авторская правка.
2.2. «Увертюра на русскую тему»: описание рукописи ....................................... 46
Нотная тетрадь В1 № 130. Средства записи, ее характер. Размещение текста на
страницах. Структура рукописи, типы рукописного текста. Пометы и комментарии. Авторская правка.
РАЗДЕЛ 3. Предварительная работа в автографах:
Этапы и принципы ............................................................................................................................... 53
3.1. О некоторых принципах расшифровки автографов ....................................... 53
3.1.1. Степень полноты и точности ..................................................................... 53
3.1.2. Нумерация .................................................................................................. 54
3.1.3. Порядок расположения контрапунктических проб ................................ 61
3.1.4. Комментарии к расшифрованным фрагментам ....................................... 62
3.2. Предварительная работа с напевами
в Эскизах к обработкам причастных стихов .................................................. 62
3.2.1. Принципы отбора музыкального материала для работы ........................ 62
3.2.2. Сегментация и предварительная метризация напевов ............................ 64
3.2.3. Окончательная метризация,
корректировка ритмической структуры напева и его гармонизация ........ 66
3.3. Предварительная работа с напевами
в Эскизах к «Увертюре на русскую тему» ...................................................... 70
3.3.1. Принципы отбора музыкального материала для работы ........................ 70
3.3.2. Предварительная работа: сегментация и переметризация ....................... 74
РАЗДЕЛ 4. Контрапунктическая работа в автографах:
РАСПОРЯДОК И ХАРАКТЕР .......................................................................................................... 79
4.1. Распорядок .......................................................................................................... 79
4.2. Ориентиры контрапунктирования ................................................................... 82
4.3. Виды контрапунктической техники ............................................................... 85
3
4.3.1. Имитационный контрапункт ..................................................................... 86
Набор имитационных приемов. Преобладающие приемы
4.3.2. Особенности техники в пробах с разносегментным контрапунктом .... 88
4.3.3. Контрапункт сегмента и авторского материала ....................................... 90
4.3.4. Сложный контрапункт ................................................................................ 91
4.4. Контрапунктическое ядро и возможности образования различных
построений .................................................................................................. 93
4.4.1. Информационное содержаниесоединений .............................................. 95
4.4.2. Канонические построенияна один сегмент .............................................. 96
4.4.3. Разносегментные имитационные построения ....................................... 105
4.4.4. Имитационные и неимитационные построения с удвоением голосов .. 110
4.4.5. Ритмическое варьирование сегментов
и образование различных имитационных построений ............................ 115
РАЗДЕЛ 5. Музыкальные автографы Танеева
И ЕГО НАУЧНЫЕ ТРУДЫ ПО ТЕОРИИ КОНТРАПУНКТА ........................................ 118
5.1. Возможность извлечения множества производных соединений
из первоначальных в научных трудах Танеева ....................................... 121
5.1.1. «Подвижной контрапункт строгого письма» ......................................... 121
5.1.2. «Учение о каноне» .................................................................................... 126
5.2. Простота и многообразие контрапунктических соединений
в научных трудах Танеева ........................................................................ 128
5.3. Множество производных соединений и простота их получения
в Эскизах .................................................................................................... 132
5.4. Дополнительные свидетельства связи между практическими опытами Танеева
и его контрапунктическими трудами ............................................................. 137
ЗАКЛЮЧЕНИЕ ........................................................................................................ 141
Список сокращений и условных обозначений ..................................................... 151
Список литературы ................................................................................................. 152
Список рукописных источников ........................................................................... 182
Список иллюстративного материала .................................................................... 183
Приложение 1. Расшифровки автографов причастных стихов ............................ 186
Приложение 2. Расшифровки автографов «Увертюры на русскую тему»
с тематической и контрапунктической группировкой фрагментов .... 197
Приложение 3. Расшифровки автографов «Увертюры на русскую тему»
в порядке следования фрагментов ........................................................... 223
Приложение 4. Таблица Ю. И. Неклюдова ............................................................. 247
