Введение……………………………………………….………………….…………….5
Глава 1. Историография исследования творчества Пьетро Каваллини……............20
1.1. Историки и хронисты. Первые перечни работ Пьетро Каваллини: Л. Гиберти,
Дж. Вазари, «Notizii» Ф. Бальденуччи……………………………………………20
1.2. Ранние искусствоведческие оценки конца XIX в.: Дж. А. Кроуи и Дж. Б.
Кавальказелле, А. Вентури, представители традиции знаточества.
Революционное открытие Ф. Эрманина и новые атрибуции……………………23
1.3. «Анти-историография» Каваллини: нереализованные потенции……………..33
1.4. Монографии второй половины XX в.: П. Тоэска, Г. Маттиэ, П. Гетерингтон.
Авторская техника и генезис стиля Каваллини………………………………….39
1.5. Новый виток исследований творчества Каваллини последней трети XX в.:
дальнейшее расширение проблемного поля. Научные конференции и сборники
статей……………………………………………………………………………….48
1.6. Расширение границ и технических возможностей исследования:
реставрационная деятельность. Изучение института патроната и связанные с
этим новые подходы к атрибуции………………………………………………...54
1.7. Монографии новейшего времени: обобщение исследовательского опыта. П.
Леоне Де Кастрис, А. Парронки, А. Томеи……………………………………….57
1.8. Актуализация «проблемы Каваллини» в начале XXI века: новые открытия,
гипотезы и реконструкции………………………………………………………...61
1.9. Российские искусствоведы о Пьетро Каваллини: Б.Р. Виппер, В.Н. Лазарев,
М.В. Алпатов……………………………………………………………………….62
Глава 2. Особенности техники Пьетро Каваллини в монументальной живописи:
традиции и новации….…………………......................................................................69
3
2.1. Мозаики мариологического цикла в базилике Санта-Мария ин Трастевере
(Рим)…............................................................................................................................69
2.2. Мозаичное панно «Богоматерь с Младенцем и предстоящими святыми» из
церкви Сан-Кризогоно (Рим)…………………………………………………………74
2.3. Фресковая композиция «Страшный суд» церкви Санта-Чечилия ин Трастевере
(Рим)……………………………………………………………………………………78
2.4. Фреска «Христос с предстоящими святыми» в апсиде церкви Сан-Джорджо ин
Велабро (Рим)………………………………………………………………………….84
2.5. Фреска «Мадонна с Младенцем, Иоанном Богословом и Иоанном
Крестителем» в капелле Сан-Паскуале де Байлон базилики Санта-Мария ин
Арачели (Рим)…………………………………………………………………………86
2.6. Фреска надгробия кардинала д’Акваспарта в базилике Санта-Мария ин
Арачели (Рим)……. …………………………………………………………………...88
2.7. Мастер Исаака и гипотезы о его личности. Участие римских мастеров в
росписях Верхней церкви Сан-Франческо в Ассизи………………………………...90
2.8. Наследие Пьетро Каваллини в Неаполе………………………………………..101
Глава 3. Оригинальная иконография Пьетро Каваллини……….............................107
3.1. Образ Девы Марии в житийных сценах в базилике Санта-Мария ин Трастевере.
Рим накануне «Юбилея». Источники иконографии, влияние книжной миниатюры
на монументальные композиции……………………………………………………108
3.2. Иконографический тип Богоматери с Младенцем и предстоящими
святыми……………………………………………………………………………….125
3.3. Образ Богоматери-заступницы…………………………………………………129
3.4. «Христос с предстоящими святыми» в Сан-Джорджо ин Велабро. Композиция
«Traditio Legis» и ее римские модификации………………………………………..133
3.5. Христос-Судия в композиции «Страшный суд». «Maiestas Domini» и страстные
коннотации образа…………………………………………………………………...135
4
3.6. Оглавное изображение Христа в Кампосанто Тевтонико: Спас Нерукотворный
в римской типологии………………………………………………………………...137
Глава 4. Искусство Проторенессанса: актуальные аспекты исследования............143
4.1. Понятие «Проторенессанс» в периодизации истории искусств………………143
4.2. «Проблема Джотто» как метафора «проблемы Проторенессанса»…………..148
4.3. Римская школа монументальной живописи и творчество Пьетро Каваллини в
истории искусства……………………………………………………………………164
Заключение……………………………………………………...................................167
Список литературы………………………………......................................................177
Приложение…………………………………………………………………………..211
