Введение…………………………………………………………………………. 4
Глава 1. Формирование личности художника Бернардо Дадди и его
современников в условиях экономических, философских, культурных,
религиозных изменений в жизни Флоренции в конце XIII – начале XIV вв..23
1.1. Экономические и философско-эстетические основы формирования
художественного мира Флоренции в конце XIII – начале XIV вв. и их
влияние на мировоззрение художников Проторенессанса (на примере анализа
работ Джотто и Бернардо Дадди) …………………………...………………... 24
1.2. Религиозно-философский дискурс в творчестве флорентийских
художников первой половины XIV вв. (на примере исследования работ
Джотто, Таддео Гадди и Бернардо Дадди) …………………………………… 49
1.3. Изменение статуса флорентийского живописца в первой половине XIV в.
Членство в Гильдии врачей и аптекарей Бернардо Дадди и его роль в других
художественных объединениях ………………………………………………. 62
Глава 2. Становление Бернардо Дадди как художника Проторенессанса …76
2.1. Особенности творчества Бернардо Дадди в 1310–1330-е гг. ……...….... 76
2.2. Новые черты в произведениях Бернардо Дадди: триптих 1328 г.
«Мадонна с Младенцем, Святым Матфеем и Святым Николаем» и росписи
капеллы Пульчи-Берарди базилики Санта Кроче. Подпись как свидетельство
развития индивидуализации художника ...…………………………………… 86
2.3. 1330-е гг. Формирование стиля художника. Бернардо Дадди – мастер
искусства малых форм ………………………………………………………...102
Глава 3. Особенности творчества Бернардо Дадди и деятельности его
мастерской в 1340-е гг. ……………………………………………………… 129
3.1. Позднее творчество Бернардо Дадди …………………………………... 129
3.2. Бернардо Дадди – автор монументальных произведений по заказу
Синьории, главных общественных и религиозных организаций Флоренции
…………………………………………………………………………………. 152
3
3.3. Особенности творческого метода при создании монументальных алтарей
в период позднего дученто и раннего треченто (Дуччо ди Буонинсенья
(Сиена), Чимабуэ, Джотто, Таддео Гадди, Бернардо Дадди) ……………... 173
3. 4. Сотрудничество Бернардо Дадди с флорентийскими художниками. Его
ученики, последователи, единомышленники в контексте общего развития
художественных мастерских во Флоренции первой половины XIV в. …… 182
Заключение ……………………………………………………………………. 229
Примечания …………………………………………………………………… 234
Библиография …………………………………………………………………. 264
Приложение
