Введение
ГЛАВА 1. Активные элементы композиции фильма 18
1.1. Особенности категорий фабулы и сюжета в кинодраматургии 18
1.2. Изменения в строении фильмов конца 1950-х – начала 1960-х годов. Понятие активных элементов композиции 27
ГЛАВА 2. Взаимодействия фабулы, сюжета и композиции в фильмах конца 1950-х – начала 1960-х годов . 33
2.1. Композиционно-стилевые связи в фильме О.Иоселиани «Жил певчий дрозд»
Связующая роль активных элементов композиции 33
2.2. Особенности композиционных связей в эпизодической структуре фильма Г.Н.Чухрая «Баллада о солдате». 41
2.3. «Расёмон» А.Куросавы. Функции активных элементов композиции. 45
2.4. Создание замкнутой вариативной повествовательной структуры в фильме А.Рене «В прошлом году в Мариенбаде» 49
ГЛАВА 3. Активные элементы композиции в авторском кинематографе1970-х – 1980-х годов. роль автора-повествователя 56
3.1. Особенности организации субъективного времени и пространства в фильмах авторского кинематографа 1970-х – 1980-х годов. 56
3.2. Субъективное время в фильме «Рим» Ф.Феллини Ассоциации, воспоминания, ретроспекции 60
3.3. Субъективное условное пространство. Перечисление и игра как структурный приём в фильме «Контракт рисовальщика» П.Гринуэя. 69
3.4. Взаимоотношения между внутренним и внешним действием. Синтез субъективного времени и субъективного пространства в «Сталкере» А.Тарковского. 79
ГЛАВА 4. Вариационные повествовательные структуры в кинематографе 1990-х – 2000-х годов . 92
4.1. Влияние СМК и СМИ на общекультурную ситуацию конца двадцатого века. Гипертекстовые структуры в кино 92
4.2. Имитация структуры компьютерного текста в фильме «Данте. Ад. Песни I—VIII» П.Гринуэя 98
4.3. Субъективность гиперпространства в фильме П.Гринуэя «Человек, Музыка, Моцарт начинаются с М» 111
4.4. Вариативность фабулы как отрезка повествования Имитация игры. «Беги Лола, беги!» Т.Тыквера. 117
4.5. Особенности субъективного времени в кинематографе 2000-х. «Принцесса и воин» Т. Тыквера 126
4.6. Внутреннее и внешнее действие в фильме «Мертвец» Д.Джармуша Субъективное время и пространство. Вариативность смыслов как вариативность контекстов 133
4.7. Роль анимации в структуре фильма «Пес-призрак. Путь самурая» Д. Джармуша Видовая вариативность гипертекстовой структуры киноповествования 140
4.8. Гипертекстовые структуры в кинематографе конца двадцатого – начала двадцать первого века 144
Заключение 149
Список литературы
