Введение
ГЛАВА І. Исследование кинореальности 19
1. Реальность и видимое 19
1. Определение реальности 21
2. Теория познания Платона 23
3. Реальность и иллюзия 27
4. Виртуальная реальность 29
5. Иллюзия 32
2. Миметизм и симуляция 34
1. Теория (изгнания) искусства 34
2. Мимесис Аристотеля 36
3. Иерархия уподобления 37
4. Симулякр и искусство 39
3. О сущности искусства 40
1. Аналитика копии 41
2. Действие искусства 41
3. Почему пещера - не кино 43
4. Нерепрезентативность 45
ГЛАВА II. Коммуникация кино 47
1. Коммуникация 48
1. Коммуникативная модель Лотмана 49
2. Автор и авторская речь 52
3. Авторство в кинематографе 55
2. Код и искусство 57
1. Семиотика искусства 58
2. Знание и понимание 60
3. О непонимании 64
4. Индивидуальный смысл 70
3. Автокоммуникация 75
1. Автокоммуникация Лотмана 75
2. Автокоммуникация и кино 78
3. Кино: семиотика или воображение? 81
ГЛАВА III. Репрезентация реальности 86
1. Видимое: наблюдатель 90
1. Воспроизведение природы 90
2. «Киноглаз» - рентгеноглаз 95
3. Незаинтересованный зритель 100
4. «Машина зрения» 103
2. Отображение видимой реальности 108
1. Двойник видимого мира 108
2. Длительность Бергсона 114
3. Делез: «Какие угодно» мгновения 117
4. Бенъямин: репродукция уникального 121
3 Имитация реальности 125
1. Бодрийяр о гиперреальности 126
2. Замещение реальности в кино 130
ГЛАВА IV. Антропология образа 133
1. Понятие образа 134
1. Бергсон: репрезентативный образ 134
2. Кант: концепция воображения 138
3. Эйзенштейн: контрапункт 142
2. Образ вне репрезентации 150
1. Образ у Флоренского 150
2. Обратная перспектива 152
3. Монтаж и икона 154
3. Антропология кино 157
1. Действие 158
2. Зритель 160
3. Антропология искусства 164
Заключение 167
Библиография 172
