Введение
Глава 1. Поэтика документа и исповедальность в послевоенной немецкой литературе .20
1.1. Проблема исторической памяти и исторической вины в свете формирования художественных концепций истории 20
1.2. Поэтика документа: от протокола действительности к персонализации истории .35
1.3. Исповедальность как форма субъективизации истории 46
Выводы по главе 1 .63
Глава 2. «Биография в истории» в «мемуарных» произведениях Г. Грасса (на примере романов «Мое столетие» и «Луковица памяти») 65
2.1. Автобиографическая проза Г.Грасса: диалектика объективного и субъективно-авторского 65
2.2. «Мое столетие»: реконструкция «большой истории» через малые «чужие» нарративы 68
2.2.1. Реконструкция «большой истории» в «Моем столетии»: основные принципы и приемы .68
2.2.2. Хронологический принцип композиции: художественные функции документальной рамки 73
2.2.3. Сюжетно-событийная фактура .77
2.2.4. Персонажи исторические и вымышленные: история как фикция, фикция как история 82
2.2.5. Повествовательные маски автора: очуждение авторского «Я» в «чужих» нарративах 89
2.2.6. Опыт субъектно-авторской реконструкции исторических событий в романе «Мое столетие» как воплощение грассовской философии истории 93
2.3. «Луковица памяти»: модификация романизированной автобиографии 98
2.3.1. Роль ретроспективно-исповедального начала в композиции романа «Луковица памяти» 99
2.3.2. Память как символический фокус реконструкции личного и коллективно-национального бытия 104
2.3.3. Образ рассказчика в его корреляции с авторским «Я» в социальных, семейных, политических, профессионально-творческих связях 109
2.3.4. Специфика авторского «Я» как «Я» художника в системе жанра романизированной автобиографии: опыт художественной авторефлексии в версии Г.Грасса 113
Выводы по главе 2 118
Глава 3. Автобиографические элементы в художественной структуре «немемуарных» романов Грасса .122
3.1. Творчество Грасса в контексте автобиографического «следа» 122
3.1.1. Автобиографический «след» в художественном тексте: проблема интерпретации .122
3.1.2. Общая характеристика творчества Г.Грасса в контексте автобиографического «следа» .132
3.2. Персонализация истории в «данцигской трилогии»: интертекстуальный аспект 136
3.3. Автобиографический аспект «данцигской трилогии» .150
3.4. Произведения Г. Грасса 1970-1980-х г.г.: трансформация автобиографического материала 159
3.5. Произведения Г.Грасса 1990-2000-х г.г.: парадоксы трансформации автобиографического материала (на примере романа-притчи «Фотокамера. Истории из темной комнаты») .171
Выводы по главе 3 177
Заключение 183
Список использованной литературы
