Введение
ЧАСТЬ I. ФОРМИРОВАНИЕ ТЕМАТИЧЕСКИХ ПЛАСТОВ В БАССО-ОСТИНАТНЫХ
ЖАНРАХ ИНСТРУМЕНТАЛЬНОЙ МУЗЫКИ БАРОККО 26
ГЛАВА I. РОЛЬ БАССО-ОСТИНАТНОЙ ТЕМЫ В ФОРМИРОВАНИИ НИЖНЕГО
ТЕМАТИЧЕСКОГО ПЛАСТА 26
1.1. Формирование диатонического инварианта бассо-остинатной темы 27
1.1.1. Грамматические преобразования диатонического инварианта 31
1.1.2. Семантические преобразования диатонического инварианта 36
1.1.2.1. Бассо-остинатная тема с однородным лексическим составом 37
1.1.2.2. Бассо-остинатная тема с неоднородным лексическим составом. 50
1.2. Контекстные преобразования бассо-остинатной темы в нижний тематический пласт 52
1.3. Формирование хроматического инварианта бассо-остинатной темы 61
1.4. Роль орнаментики в формировании нижнего тематического пласта 67
ГЛАВА II. СЕМАНТИКА И СТРУКТУРА ВЕРХНЕГО ТЕМАТИЧЕСКОГО ПЛАСТА 82
2.1. Интонационная лексика верхнего тематического пласта 84
2.1.1. Межтекстовая миграция интонационных формул 86
2.1.2. Внутритекстовая миграция интонационных формул 101
2.2. Преобразования лексемы в семантическую фигуру в контексте верхнего тематического пласта 106
2.3. Инструментальные клише верхнего тематического пласта 117
ЧАСТЬ II. СЕМАНТИЧЕСКИЕ ПРЕОБРАЗОВАНИЯ ТЕМАТИЧЕСКИХ ПЛАСТОВ БАССО-ОСТИНАТНЫХЖАНРОВ В КОНТЕКСТЕ РАЗЛИЧНЫХ ИНСТРУМЕНТАЛЬНЫХ ТРАДИЦИЙ БАРОККО 136
ГЛАВА I. МЕЖТЕКСТОВЫЕ ПРЕОБРАЗОВАНИЯ НИЖНЕГО ТЕМАТИЧЕСКОГО ПЛАСТА 137
1.1 Художественное пространство нижнего тематического пласта в органной музыке барокко (пассакалия и чакона) 138
1.2. Специфика преобразования нижнего тематического пласта в клавирных сочинениях барокко (пассакалия, чакона и граунд) 153
1.3. Структурные и смысловые преобразования нижнего тематического пласта в инструментальных ансамблевых сочинениях барокко (пассакалия, чакона и граунд) 170
1.4. Художественные возможности нижнего тематического пласта в сочинениях для солирующего инструмента с сопровождением и для скрипки соло (пассакалия, чакона, граунд и фолия) 181
ГЛАВА II. МЕЖТЕКСТОВЫЕ ПРЕОБРАЗОВАНИЯ ВЕРХНЕГО ТЕМАТИЧЕСКОГО ПЛАСТА 199
2.1. Межтекстовые преобразования над-остинатного пласта органных сочинений 200
2.1.1. Орнаментальные структуры в органной пассакалии 215
2.1.2. Орнаментальные структуры в органной чаконе 217
2.2. Межтекстовые преобразования над-остинатного пласта клавирных сочинений 222
2.2.1. Межтекстовая миграция инструментальных клише 223
2.2.2. Межтекстовая миграция орнаментальных структур 234
2.2.3. Функции внешнего орнамента в сочинениях для клавира 239
2.3. Формирование принципов солирования в тематизме надостинатного пласта инструментальных ансамблей барокко 251
2.4. Формирование принципов концертирующего стиля 268
2.4.1. Тематизм над-остинатного пласта инструментального концерта (пассакалия) 274
2.4.2. Тематизм над-остинатного пласта в сочинениях для скрипки соло 282
ЧАСТЬ III. СМЫСЛОВАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ТИПОЛОГИЧЕСКОЙ МОДЕЛИ БАССО- ОСТИНА ТНЫХ ЖАНРОВ И ЕЁ МОДИФИКАЦИИ В ИНСТРУМЕНТАЛЬНОЙ МУЗЫКЕ БАРОККО 295
ГЛАВА I. СЕМАНТИКА И СТРУКТУРА ТИПОЛОГИЧЕСКОЙ МОДЕЛИ БАССО-ОС-
ТИНАТНЫХ ЖАНРОВ 296
1.1. Неизменное и изменяющееся 296
1.2.Торможение и движение 302
1.3. Дискретность и слитность 305
1.4. Повторение и обновление 308
1.5. Интеллектуальное и эмоциональное 310
ГЛАВА II. ПРЕОБРАЗОВАНИЯ ТИПОЛОГИЧЕСКОЙ МОДЕЛИ БАССО-ОСТИНАТНЫХ ЖАНРОВ В КОНТЕКСТЕ РАЗЛИЧНЫХ ИНСТРУМЕНТАЛЬНЫХ ТРАДИЦИЙ 323
2.1. Преобразование типологической модели в органной музыке. 324
2.1.1. Оппозиция "слитное - дискретное" в контексте тематизма органной пассакалии 325
2.1.2. Оппозиция "слитное - дискретное" в контексте тематизма органной чаконы 329
2.2. Преобразование типологической модели в клавирных сочинениях 344
2.2.3. Формирование экспозиционного сегмента композиции бассо-остинатных жанров клавирной музыки 355
2.2.4. Формирование заключительного сегмента композиции бассо-остинатных жанров клавирной музыки 360
2.3. Специфика модификаций типологической модели бассо-остинатных жанров в ансамблевой музыке 368
2.4. Смысловые оппозиции в сочинениях для солирующего инструмента с сопровождением 382
2.5. Смысловые оппозиции в сочинениях для скрипки соло 392
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 397
ЛИТЕРАТУРА 409
