Введение
Глава 1. Камерно-вокальная музыка 30-60-х гг. XX века как диалогическая система 18
1.1. Диалогические отношения в нотном тексте 20
1.1.1. Синхронные взаимодействия «участников» диалога 21
1.1.2. Диалог по горизонтали, в последовательности (диахронный срез) 28
1.2. Диалогические отношения вокальной лирики 19 и 20 веков 37
1.3. Диалогические отношения в процессе исполнительской интерпретации 39
1.3.1. Автор—исполнители 39
1.3.2. Вокальная партия —певец 41
1.3.3. Текст фортепианной партии —пианист 43
1.3.4. Певец и аккомпаниатор 45
1.3.5.Вокальная и фортепианная партии 46
Глава 2. Взаимосвязь вокальной и фортепианной партий при ведущей роли голоса 49
2.1. Принципы отбора и строения литературных текстов для создания вокальной партии, исполняющей ведущую роль 50
2.2. Принципы построения вокальной линии при ведущей роли голоса ... 52
2.2.1. Кантиленный тип вокальной мелодии 53
2.2.2. Напевно-речитативный тип 61
2.2.3. Смешанный тип 63
2.3. Фортепианная партия типа «фона»: традиции и новаторство 69
2.3.1. «Чистый» фон 70
2.3.2. «Обогащенный» фон 74
2.3.3. «Живописный» фон 78
2.3.4. «Активный» фон з
2.3.5. «Разреженный» фон 90
2.4. Диалогические отношения вокальной и фортепианной партий при ведущей роли вокальной мелодики. Исполнительская интерпретация 94
Глава 3. Взаимосвязь вокальной и фортепианной партий при их равнозначности 98
3.1. Принципы построения вокальной партии при тематически насыщенной партии фортепиано 99
3.2. Тематизм фортепианной партии при равнозначности с вокальным 122
3.3. Взаимодействие партий в ракурсе проблемы циклообразования 137
3.4. Диалогические отношения вокальной и фортепианной партий при их семантической равнозначности. Исполнительская интерпретация 139
Заключение 151
Список литературы
