Введение
Глава 1. Жанр духовного концерта в северной Германии второй половины XVII века: региональная специфика и местные традиции 26
1.1. Определение жанра, жанровая классификация 26
1.2. Ранний этап развития жанра. М. Преториус, Л. Виадана, И. Г. Шайн, ранние сочинения Г. Шютца 29
1.3. Распространение итальянских влияний в регионе 34
1.4. Гамбургская традиция. Маттиас Векман и Кристоф Бернхард Стилистика концертов Векмана и Бернхарда 40
1.5. Любекская традиция. Франц Тундер и Дитрих Букстехуде Стилистика концертов Тундера и Букстехуде 59
1.6. Данцигская традиция. Каспар Фёрстер и Бальтазар Эрбен Стилистика концертов Фёрстера и Эрбена 70
1.7. Выводы 81
Глава 2. Взаимодействие текста и музыки в северонемецких концертах 84
2.1. Выбор текстов. Их характеристика 84
2.2. Особенности музыкальной формы 93
2.2.1. Два взгляда на музыкальную форму концертов: процессуальность и «кристалличность» 93
2.2.2. Структурные уровни музыкальной формы 96
2.2.3. Уровень мотивов 97
2.2.4. Уровень музыкальных синтагм (мотивных групп) 101
2.2.5. Уровень фраз 106
2.2.6. Уровень строк 111
2.2.7. Уровень частей 124
2.2.8. Форма в целом 129
2.3 Выводы 131
Глава 3. Композиция северонемецких духовных концертов как музыкально риторическая система 132
3.1. Musica poetica. Этапы работы над сочинением. 132
3.2. Inventio 134
3.3. Dispositio 146
3.4. Elocutio 158
3.5. Выводы 174
Заключение 177
Литература
