Введение
Глава 1. Произведения классики как открытая форма 20
1.1. Универсальность художественной открытости 20
1.2. Художественная открытость на макроуровне 23
1.3. Открытость произведений классики (драматургия В.Шекспира, «Хорошо темперированный клавир» И.С.Баха) 34
Глава 2. Феномен открытой формы в контексте проблем импровизации и случайности 43
2.1. Лики импровизации 43
2.2. Открытая форма: между импровизацией и сценарием 48
2.3. Назад, к истокам 54
2.4. Творчество автора и сотворчество зрителя 64
2.5. Случайность в искусстве: симуляция импровизации и имитация формы 72
Глава 3. Структура открытой формы 86
3.1. Три ипостаси открытой формы в системе координат У.Эко 87
3.2. Рецепция открытой формы и продуктивное воображение 90
3.3. Средства создания открытой формы 98
3.3.1. Нон-финито как прием 99
3.3.2. Принцип соответствия элементов. Коллаж и художественный бриколаж 107
Глава 4. Поэтика открытости как художническая интенция ... 114
4.1. На пути к осознанной поэтике открытости 115
4.2. Объективность господства открытой формы в XX веке 119
4.3. Художник в разомкнутом мире 122
4.4. «Перепробуйте все комбинации...» 129
Заключение 135
Библиография 138
