Введение
Глава I. Основы теории фигурационного письма, фигурации и дублировки 19
1.1. Терминологические подходы к изучению фигурации и дублировки 19
1.2. Формирование теории фигурации, дублировки и фигурациош-юго письма в русле создания теории фактуры в отечественном музыкознании 28
1.3. Основные понятия, связанные с фигурационным письмом, фигурацией и дублировкой 41
1.4. Фигурационные приёмы 53
1.5. Композиционные подходы к фигурации 57
1.6. Виды фигурации 65
1.7. Мелодическая фигурация согласно учению ГО. Тюлина 77
1.8. Функции фигурации 84
1.9. Динамические качества фигурации 90
1.10. Сонорные фигурационные образования 93
1.11. Роль фигурации и дублировки в формообразующих процессах 96
1.12. Выводы по первой главе 99
Глава II. Исторические вехи развития фигурационного письма в западноевропейской клавирной (фортепианной) музыке от её зарождения до середины XX века 102
2.1. Этап универсальных фигур 102
2.1.1. Ранние европейские клавирные школы 105
2.1.2. Английские вёрджинелисты 109
2.1.3. Клавирное барокко 125
2.1.4. Органная хоральная обработка 129
2.1.5. Итальянская клавирная музыка Раннего и Среднего барокко, формирование нового виртуозного стиля 136
2.2. Этап перехода от универсализации к индивидуализации фигур в фигурационном письме 146
2.2.1. Д. Скарлатти и его ученик А. Солер 148
2.2.2. Роль фигурации в клавирном аккомпанементе, практиковавшемся в музыке с basso continuo 165
2.2.3. Клавирное творчество Г.Ф. Генделя и И.С. Баха. 169
2.2.4. Французские клавесинисты, клавирное рококо 195
2.2.5. Переход от клавира к фортепиано 203
2.3. Этап классического фигурационного письма 213
2.3.1. Лондонская фортепианная школа 214
2.3.2. Венская фортепианная школа 227
2.3.3. Фигурационное письмо венских классиков 233
2.3.4. Мотивная комбинаторика В.А. Моцарта 251
2.3,5. Динамические и фонические возможности фортепианной фигурации в музыке Л. Бетховена 263
2.4. Этап романтического фигурационного письма (обилие манер и многообразие фигурационно-дублировочных приёмов) 276
2.4.1. Ф.Шуберт 282
2.4.2. Лирика и блеск романтического фигурационного стиля (К. М. Вебер, Ф. Мендельсон-Бартольди, композиторы-виртуозы) , 311
2.4.3. Вершины романтического фигурационыого стиля в творчестве Ф. Листа и Ф. Шопена ...324
2.4.4. Р.Шуман 374
2.4.5. И. Брамс 398
2.5. Обогащение фигурационного письма принципами и приёмами фольклорного музицирования в национальных школах последних десятилетий XIX - первых десятилетий XX
века 411
2.5.1. Эдвард Григ и норвежская фортепианная музыка 414
2.5.2. Испанская фортепианная музыка 425
2.6. Этап размежевания стилей фигурационного письма и развития тенденций к его преобразованию (начиная с последнего десятилетия XIX века до середины XX века) 451
2.6.1. Клод Дебюсси и Морис Равель: специфика стиля и особенности фактурных решений в музыкальном импрессионизме 454
2.6.2. Бела Барток 499
2.6.3. Французская постимпрессионистская музыка .521
2.6.4. Польская фортепианная музыка 528
2.6.5. Пауль Хиндемит 531
2.7. Выводы по второй глазе 538
Часть вторая
Глава III. История фигурационного письма в русской музыке от начала формирования русской фортепианной школы до середины XX века 541
3.1. Этап формирования оригинального стиля фигурационного письма в русской фортепианной музыке 541
3.1.1. Ранняя клавирно-фортепианная музыка в России доглинкинского периода ; 543
3.1.2. М.И. Глинка - основоположник русского стиля в фигурационном письме 559
3.2. Классический этап русского фигурационного письма 571
3.2.1. А.Г. Рубинштейн 577
3.2.2. М.А. Балакирев 585
3.2.3. АЛ. Бородин 594
3.2.4. НА. Римский-Корсаков 597
3.2.5. М.П. Мусоргский 613
3.2.6. П.И. Чайковский ,; 630
3.2.7. А.К. Лядов 649
3.3. Интенсификация фигурационных явлений в русской фортепианной музыке на рубеже Х1Х-ХХ веков 659
3.3.1. СВ. Рахманинов 661
3.3.2.А.Н.Скрябин 692
3.3.3. Н.К.Метнер 722
3.4. Этап размежевания стилей фигурационного письма в русской музыке первой половины XX века 735
3.4.1,И.Ф.Стравинский 737
3.4.2. С.С. Прокофьев 760
3.4.3. Н.Я. Мясковский 786
3.4.4. Д.Д.Шостакович 791
3.4.5. Д.Б.Кабалевский 796
3.5. Выводы по третьей главе 800
Глава IV. Роль фигурационно-дублировочных процессов в формообразовании 806
4.1. Динамический и статический подходы к изучению фактурных явлений 806
4.2. Фигурация и дублировка в их взаимодействиях с формообразующими процессами в фортепианной музыке различных стилей 817
4.3. Выводы по четвёртой главе ...827
Глава V. Пианист и фигурация 830
5.1. Фортепианное фигурационное письмо и этапы фортепианного искусства 830
5.2. Место фигурации и дублировки в формировании исполнительского отношения к нотному тексту 835
5.3. «Опережающий киыетизм» и его отражение в фортепианной музыке 873
5.4. Выводы по пятой главе 883
Заключение 885
