Введение
ГЛАВА 1. Организация гротескного пространства текста: история и теория вопроса 13
1.1. Осмысление категории гротеска в научной литературе: особая форма художественного мировоззрения, поэтический прием, способ типизации 14
1.2. Классификация моделей гротеска 35
1.3. Функции гротеска в художественном пространстве текста 39
1.4. Гротескные коды в структуре художественного произведения 42
1.4.1. Усложнение амбивалентности в процессе трансформации гротескного мышления 43
1.4.2. Пародирование как константный код гротескной поэтики 45
1.4.3. Гротескная гиперболизация или особая форма преувеличения 48
1.4.4. Фантастическое как художественный прием, организующий гротеск.50
1.5. Выводы 55
ГЛАВА 2. Функционирование кодов гротескной поэтики в драматургии 1850-60-х гг. становление отечественной гротескной драмы 57
2.1. Освоение понятия «гротеск» в русской критике XIX в 57
2.2. Гротескная форма художественного мировидения в драматургических опытах второй половины XIX века 62
2.2.1. Театрально-драматургическая ситуация эпохи 62
2.2.2. Элементы гротеска в пьесах А.А. Потехина 66
2.2.3. Трансформация эстетической модели гротеска в сатирической драматургии А.Ф. Писемского 72
2.3. Специфика гротеска в драматургии М.Е. Салтыкова-Щедрина 77
2.3.1. Гротескные образы в драматических сценах и монологах конца 1850-начала 1860-х гг. 80
2.3.2. «Смерть Пазухина» и «Тени»: гротескное начало сатирических пьес 84
2.3.3. Трансформация карнавального действия в драматургии М.Е. Салтыкова-Щедрина 94
2.4. Выводы 97
ГЛАВА 3. Поэтика гротеска в драматургической трилогии а.в. сухово-кобылина «картины прошедшего» 98
3.1. Эволюция творческой концепции А.В. Сухово-Кобылина 102
3.2. История создания трилогии «Картины прошедшего» 108
3.3. Гротескная художественная система триптиха «Картины прошедшего»... 115
3.3.1. «Проклятый водевиль, к которому странным образом примешалась отвратительная трагедия»: усложненная амбивалентность 115
3.3.2. Гипербола как художественный прием в организации гротескного пространства трилогии 129
3.3.3. Фантастические образы трилогии и их функции 136
3.3.4. Пародирование и травестирование как средства формирования «перевернутого» мира в драматургическом цикле 141
3.3.5. Гротескное осмысление танатологических мотивов в трилогии 148
3.3.6. Ономастическое пространство драматургии А.В. Сухово-Кобылина .153
3.4. Гротескные герои трилогии «Картины прошедшего» и их двойники 156
3.5. «Картины прошедшего» – феномен трагического гротеска в русской драматургии XIX века 167
3.6. Традиции гротескного мировидения в драматургических опытах 1920-1930-х гг. Обзор 171
3.7. Выводы 184
Заключение 187
Библиографический список
