Введение
I Соотношение текст/фильм: теоретические подходы. К вопросу о природе «визуального»
1. От кинематографического к литературному: транспозиция кинематографических приемов
1.1. Эстетический подход 19
1.2. Исторический и социо-культурный подход 30
2. От литературного к кинематографическому: вопрос адаптации
2.1. Семиологический и семио-нарратологический подход 38
2.2. Адаптация и концепция «переписывания» 41
3. К вопросу о языковой природе визуального: речь как спектакль
3.1. Дихотомия визуальность/устность в теории А. Мешонника ....51
3.2. Историчность визуального. Вербальное и визуальное в творчестве -«новых романистов» 59
II «Маргерит Дюрас между литературой и кино: траектории письма». Маргерит Дюрас о кино
1.1. Соотношение текст/фильм: «разрушать, - говорит она» 66
1.2. Письмо и голос 72
1.3. Кинокадр. Видимое 78
2. Типология «гибридных» форм письма 83
2.1. «Кинематографический стиль» 90
2.2. «Поэтико-романическое» письмо 101
2.2.1. ритм и музыкальность 106
2.2.2. дескриптивность и метафоричность 118
2.2.3. повтор и фрагментарный дискурс 124
III «Корабль Night»: текст театр фильм?
1. Текст театр фильм в «теории» М. Дюрас: когда видеть значит говорить 129
2. «Корабль Night»: к вопросу о театральности языка
2.1. Чтецы: «участие в общей истории» 144
2.2. «Диалог-рамка» 154
2.2.1. Видеть тишину: поэтика повторов 155
2.2.2. «Диалогическое я»: когда писать значит звать 164
2.3. Другая история 170
2.3.1. Прямая и косвенная речь: поливалентность голоса 171
2.3.2. Поэтическая и герменевтическая роль чтецов 184
3. Поэтика черноты 195
Заключение 199
Библиография. 208
