Введение
Глава I — Эстетические и стилевые закономерности французского органного искусства Барокко 28
1.1 — Этимологический анализ основных стилистических терминов 28
1.1.1 — Барокко. «Музыка Барокко» Ж.-Ж. Руссо (1750/1766) 28
1.1.2 — Галантный стиль, рококо, маньеризм, декаданс 39
1.1.3 — Французский «классицизм» 46
1.2 — Принципы риторики, «страстей» и «стилей» 62
1.2.1 —Риторика и «страсти» в XVII веке. «Акценты» 62
1.2.2 — Риторика и «страсти» в XVIII веке. «Стили» 71
1.2.3 — Риторика и французское органное искусство Барокко 80
1.2.4 — Французское органное искусство Барокко как «стилевое» явление
1.3 — Патетическое 86
1.4 — Концепт рационализма (идеи «метода» и «порядка») 93
1.5 — Светлое и тёмное 104
1.6 — Выводы ПО
Глава II — Французская органная музыка Барокко: теория и практика 112
2.1 —Литургия и органное искусство 112
2.1.1 — «Церемониал епископов» (1600-1752) 114
2.1.2 — «Манускрипт Труа» (1630) 120
2.1.3 — «Парижский церемониал» (1662) 126
2.1.4 — «Монастырский церемониал» (1669) 130
2.1.5 —Выводы 132
2.2 — Органные жанры в контексте литургии и концерта 135
2.2.1—Месса 135
2.2.2 —Гимн 141
2.2.3 —Те Deum 147
2.2.4 — Магнификат 151
2.2.5 —Сюита 155
2.2.6 —Ноэль 164
2.2.7— Предпосылки становления концертного органного жанра.
Офферторий, Симфония, Карильон, пьесы «на случай» 169
2.2.8 — Концерт 172
2.3 — Ладогармонические системы 174
2.3.1 — Гармоническая система Р. Декарта (1618/1650/1668) 176
2.3.1.1 —Эффект «резонирования» 176
2.3.1.2 — Аккорды (консонансы). Арифметическая пропорция 180
2.3.1.3 — Теория «ступеней» 185
2.3.1.4 — Диссонансы 189
2.3.1.5 — Общая систематизация «ступеней» и интервалов 191
2.3.1.6 — Звукоряд 193
2.3.1.7 — Теория лада 194
2.3.2 — Гармоническая система М. Мерсенна (1629/1636-1637) 197
2.3.2.1 —Арифметическая и гармоническая пропорции.
Арифметическая, гармоническая и геометрическая середины.
Теория консонансов и диссонансов 197
2.3.2.2 — Аккордика 204
2.3.2.3 — Теория «ступеней» 210
2.3.2.4 — Диатонический, хроматический, энгармонический роды. Равномерные деления 213
2.3.2.5 — Теория лада 220
2.3.3 — Гармоническая система Г.-Г. Нивера (1665-1683) 225
2.3.3.1 — Теория ступеней и интервалов: от гармонии чисел — к гармонии соотношений 226
2.3.3.2 — Теория лада. Финальная, медианта, доминанта 229
2.3.3.3 — Теория ладовой транспозиции 236
2.3.3.4 — Доминантовый лад 239
2.3.4 — Гармоническая система Ж. Совёра (1700-1713) 242
2.3.4.1 —Фиксированный звук. Колебания. Биения 243
2.3.4.2 — Фундаментальный звук. Гармонические звуки 244
2.3.4.3 — Теория интервалов. Дополнение до октавы. Суб-интервалы 246
2.3.4.4 — Диатоническая, хроматическая и энгармоническая системы 248
2.3.4.5 — Темперированные системы. Мериды, эптамериды, декамериды 249
2.3.5 — Гармоническая система Сен-Ламбера (1702, 1707) 250
2.3.5.1 —Теория интервалов. Фундаментальный звук 250
2.3.5.2 — Тональные лады. Тоническая нота 252
2.3.5.3 — Совершенный аккорд. Сокращение аккордов до совершенных 256
2.3.6 — Гармоническая система Ж.-Ф. Рамо (1722-1750) 258
2.3.6.1 — Фундаментальный звук. Смешанный принцип октавы. Гармонические звуки 259
2.3.6.2 — Принцип «двойного сравнения».
Теория «обращений» и «сокращений» 262
2.3.6.3 — Совершенная диатоническая система. Хроматическая система 265
2.3.6.4 — Диатонический, хроматический, энгармонический роды. Смешанные роды. Геометрическая пропорция. Темперация 268
2.3.6.5 — Теория интервалов 274
2.3.6.6 — Аккордика 277
2.3.6.6.1 — Гармоническая и арифметическая пропорции. Гармоническая середина. Мажорный и минорный совершенные аккорды 278
2.3.6.6.2 — Септаккорды 283
2.3.6.6.3 — Обращения аккордов
2 2.3.6.7 — Теория лада. Мажор и минор. Тональность 289
2.3.6.8 — Функциональность 292
2.3.7 — Заключение 296
2.4 — Принципы музыкальной формы 299
2.4.1 —Полифонические формы 299
2.4.2 — Контрапункт и гармония 307
2.4.3 — Риторика и музыкальная форма 309
2.4.4 — Явление метрической экстраполяции в эпоху французского Барокко и теория «песенной формы» 317
2.4.5 — Периодичные формы 323
2.4.5.1 — Период, простые периодичные формы, сложенные периодичные формы 325
2.4.5.2 — Вариации 328
2.4.5.3 — Периодичное (куплетное) рондо
3 2.4.6 — Сонатное рондо. Рондо-соната. Сонатная форма 334
2.4.7 — Сюитная форма. Формы органной литургической сюиты 339
2.4.8 — Изобразительность. Программные формы 341
2.4.9 — Свободные (импровизационные) формы. Прелюдия. Прелюдировать 3 2.5 — Хронологическая таблица 354
2.6 — Эволюция органной музыки французского Барокко. Периодизация 354
2.7 — Выводы 356
Глава III — Органостроение французского Барокко 357
3.1 — Орган французского Возрождения:
предпосылки и становление органа французского Барокко 358
3.1.1 — Органостроение в XIV-XV веках 358
3.1.2 — Орган церкви Сен-Мишель в Бордо (1509-1511) 359
3.1.3 — Орган церкви Сен-Вивиан в Руане (1515) 360
3.1.4 — Орган Королевской капеллы в Дижоне (1560) 362
3.1.5 — Орган кафедрального собора в Реймсе (1570) 363
3.1.6 — Орган церкви Сен-Сюльпис в Фужер (1594) 365
3.1.7 — Общие закономерности и эволюция
органостроения французского Возрождения 369
3.1.8 — Орган церкви Сен-Жерве и Сен-Проте в Жизоре (1580)
как прототип органа французского Барокко 370
3.1.9 —Выводы 374
3.2 — Орган французского Барокко: становление диспозиции-типа и принципы её эволюции 375
3.2.1 — Органостроение первых десятилетий XVII века.
Орган церкви Сен-Годар в Руане (1632) 377
3.2.2 — Органный мастер - органист - композитор 384
3.2.3 — Теория органостроения М. Мерсенна (1629/1636-1637)
3 3.2.3.1 —Пропорции длин и интервалов 387
3.2.3.2 — Строи и темперации 388
3.2.3.3 — Виды клавиатур 396
3.2.3.4 — Диспозиции
4 3.2.4 — Органостроение в 40-50-е годы XVII века 409
3.2.5 — Орган церкви Сен-Жермен-де-Пре в Париже (1663) 415
3.2.6 — Орган церкви Сен-Луи-дез-Инвалид в Париже (1678-1683, 1687) 420
3.2.7 — Орган церкви Сен-Жерве в Париже (1628, 1649, 1684) 423
3.2.8 — Орган кафедрального собора в Руане (1689) 426
3.2.9 — Теория органостроения Ж. Совёра (1700-1702)
4 3.2.9.1 — «Фиксированный звук» в системе органостроения Ж. Совёра 430
3.2.9.2 — Строение органов 433
3.2.9.3 — Структура диспозиций 4 3.2.10 —Орган церкви Сен-Кантен (1697-1703) 442
3.2.11 —Орган церкви Сент-Омер (1715) 445
3.2.12 — Орган кафедрального собора Нотр-Дам в Париже (1730-1733) 447 3.2.13 — Органы аббатства Сент-Этьенн в Кан (1737-1741-1747)
и базилики Сен-Мартен в Туре (1761) 451
3.2.14 — Органы Королевского монастыря в Сен-Максимен (1772-1774)
и кафедрального собора Сент-Сесиль в Альби (1734-1736, 1747, 1778-1779) 455
3.2.15 — Органы приората Сен-Поль-Сен-Пьер в Сувиньи (1783)
и кафедрального собора Сен-Пьер в Пуатье (1787-1791) 461
3.2.16 — Теория органостроения дом Ф. Бёдоса дё Селля (1766-1770-1778) 466
3.2.16.1 — Диспозиции первая, вторая и третья 467
3.2.16.2 — Диспозиции четвёртая, пятая и шестая 475
3.2.16.3 —Диспозиции седьмая, восьмая и девятая 480
3.2.16.4 — Диспозиции десятая, одиннадцатая и двенадцатая 483
3.2.16.5 — Концертные и салонные инструменты 486
3.3 — Органы Версальского дворца как тип и исключение 493
3.3.1 —Орган третьей Королевской капеллы (1679-1681) 494
3.3.2 — Орган пятой Королевской капеллы (1709-1710) 497
3.3.3 — Реставрации органа пятой Королевской капеллы в XVIII веке
как выражение эволюции эстетики органостроения французского Барокко 508
3.3.4 — К проблеме современной исторически точной реставрации
органа французского Барокко 511
3.4 — Эволюция органостроения французского Барокко. Периодизация 514
3.5 — Выводы 518
Глава IV — Органное исполнительство французского Барокко 520
4.1 —О специфике органного исполнительства 521
4.2 — Регистровка. Регистровый тип. Регистровый жанр 525
4.2.1 — Регистровая система французского Возрождения:
«Инструкция для игры на органе» (ок. 1510) 529
4.2.2 — Становление регистровых категорий Plein jeu и Grand jeu 535
4.2.3 — Ж. Титлуз (1624, 1626) 538
4.2.4 — М. Мерсенн (1629/1636-1637) 540
4.2.5 — Л. Куперен (1650-1659) 552
4.2.6 — Г.-Г. Нивер (1665) 553
4.2.7 — Н. Лебег (1676) 556
4.2.8 — А. Резон (1688) 560
4.2.9 — Ж. Буавен (1690) 5 4.2.10 —Ф. Куперен (1690) 569
4.2.11 — Ж. Совёр (1702) 572
4.2.12 — Г. Корретт (1703) 578
4.2.13 — М. Корретт (1737) 582
4.2.14 —Л. К.Дакен(1757) 586
4.2.15 — Дом Ф. Бёдос дё Селль (1755/1770) 587
4.2.16 —М. Корретт (1787) 608
4.2.17 — Разложение регистровых принципов французского органного Барокко 616
4.2.17.1— Ж.-Ж. Руссо (1750/1766) 616
4.2.17.2 — «Методическая энциклопедия» (1791, 1818) 619
4.2.18 — Эволюция регистровых принципов французского органного Барокко. Периодизация 621
4.2.19 —Выводы 622
4.3 — Движение, темп, характер, такт, размер 623
4.3.1—Р. Декарт (1618/1650/1668) 624
4.3.2 — Ж. Титлуз( 1624) 625
4.3.3 — М.Мерсенн (1629/1636-1637) 625
4.3.4 — Л. Куперен (1650-1659) 626
4.3.5 — Г.-Г. Нивер (1665) 627
4.3.6 — Н. Лебег (1676) 628
4.3.7 — А. Резон (1688) 629
4.3.8 —Э.Лулье (1696) 631
4.3.9 —Ж. Совёр (1701) 632
4.3.10 — С. дёБроссар (1701) 632
4.3.11— Сен-Ламбер (1702) 636
4.3.12 — Г. Корретт (1703) 654
4.3.13 —Ф. Куперен (1716) 655
4.3.14 —Ж.-Ф. Рамо (1722) 656
4.3.15 —М. Корретт (1737) 662
4.3.16 —Ж.-Ж. Руссо (1750/1766) 662
4.3.17 —Дом Ф. Бёдос дё Селль (1755/1770) 666
4.3.18 — М. Корретт (1787) 669
4.4 — Туше, манера, техника исполнения, артикуляция 671
4.4.1 — К проблеме терминологии 671
4.4.2 — Г.-Г. Нивер (1665) 673
4.4.3 — Н. Лебег (1676) 675
4.4.4 — А. Резон (1688) 675
4.4.5 —Г. Корретт (1703) 676
4.4.6 —Ф. Куперен (1716) 677
4.4.7 —Дом Ф. Бёдос дё Селль (1770-1778) 678
4.4.8 — М. Корретт (1787) 682
4.5 — Неравные ноты 682
4.5.1 — К проблеме терминологии 683
4.5.2 — «Акценты». Ж. Титлуз (1624) 684
4.5.3 — Г.-Г. Нивер (1665) 685
4.5.4 — А. Резон (1688) 686
4.5.5 —Э.Лулье (1696) 686
4.5.6 —С. дёБроссар (1701) 686
4.5.7 — Сен-Ламбер (1702) 687
4.5.8 — Г. Корретт (1703) 688
4.5.9 —Ж. М.Оттетерр( 1707) 688
4.5.10 —Ф. Куперен (1716) 688
4.5.11— М. Монтеклер (1736) 689
4.5.12 —Ж.-Ж. Руссо (1750/1766) 690
4.5.13 —Дом Ф. Бёдос дё Селль (1778) 691
4.6 — Орнаментика («украшения») 693
4.6.1 —Ж. Титлуз (1624, 1626) 693
4.6.2 —М.Мерсенн( 1629/1636-1637) 694
4.6.3 —Г.-Г. Нивер (1665) 695
4.6.4 — Н. Лебег (1676) 697
4.6.5 —А. Резон (1688) 698
4.6.6 — Ж. Буавен (1690) 699
4.6.7 — Г. Корретт (1703) 700 4.6.8 — Ж.-Ф. Дандриё (до 1738) 702
4.6.9 — М. Корретт (ок. 1740) 703
4.6.10 — Дом Ф. Бёдос дё Селль (1778) 703
4.7 — Эволюция органного исполнительства французского Барокко. Периодизация 706
4.8 —Выводы 708
Глава V — Французская теория пропорций XVII-XVIII веков и французское органное искусство Барокко 710
5.1 —Органостроение 710
5.2 — Исполнительство 713
5.3 — Композиторское творчество 715
5.4 — Теория пропорций в контексте эволюции
французского органного искусства Барокко 717
5.5 — Выводы 719
Заключение 721
Нотные примеры 725
Таблицы 749
Библиография
