Введение
Глава первая
Эволюция двухголосной фактуры: «дуо» в мессах Дюфаи
Предшественники Дюфаи: «дуо» в континентальных мессах XIV-начала XV века «Дуо» в ранних мессах Дюфаи
Техника «переменного состава» Строение «дуо»
«Мозаичность» формы
Формульность мелоса
От неимитационной фактуры — к имитационной
Письмо в инициальных разделах
«Серединный» тип изложения
Письмо в заключительных разделах
Принцип ритмического ускорения
Двухголосные фрагменты внутри частей
«Дуо» в поздних мессах Дюфаи
Употребление двухголосной фактуры Каноническая техника
Правило последования канонов
Канон-символ в мессе "L Ъотте агтё "
Техника «элизии»
Принцип соотношения пропосты и риспосты Система интонационных связей
Инициальные обороты
«Серединные» и заключительные обороты
Перенос целого фрагмента
Перенос фактурной идеи Интермедия I: 79
Духовные битвы эпохи Средневековья
Символика Вооруженного человека 79
Оружие
Текстовые тропы из цикла шести анонимных месс — an. Павел — Г. де Доглеви - Г. Сузо Персонификация Вооруженного человека
Добродетельный Христианин
Архангел Михаил
Иисус Христос
Глава ордена Золотого Руна
"L homme arme" и литургическая практика 91
эпохи Средневековья
ТрактатДж. Ручеллаи "Zibaldonequaresimale"
Привилегия аббата монастыря Сант-Антимо
Привилегии Императора Священной Римской
Империи
Привилегии королей Франции и Англии
Привилегии князей-епископов
Ритуал дарения Папой меча и шапки
Папское бреве "Solent Rornani Pontifices "
"L homme агтё " и идея духовного вооружения
Аллегория битвы в мессе Дюфаи "Se la face ay pale" 103
Батальные фрагменты в мессе "Se la face ay pale" Батальность в любовных шансон Дюфаи Батальность в любовной лирике
Лирика трубадуров
«Роман о Розе» Бата,іьность в рыцарской культуре
О феномене рыцарского турнира Батальность в некоторых сочиненияхXV—XVI веков
Глава вторая
Эволюция трехголосной фактуры: мессы Дюфаи и Окегема
Предшественники Дюфаи: трехголосие в континентальных мессах XIV— начала XV века
Традиционные типы трехголосной фактуры 114
Моноритмический контрапункт 114
Моноритмический контрапункт с параллельным движением голосов Моноритмический контрапункт со свободным голосоведением Моноритмический контрапункт с использованием фермат ("cantus coronatus")
"Cantus coronatus " на словах "Jesu Christe " и "ex Maria virgine "
"Cantus согопаШч" в заключительныхраздечах Контрапункт «песенного» типа 139
«Песенный» контрапункт в континентальных мессах XIV-начала XV века
Особенности строения многоголосия «Песенный» контрапункт в ранних мессах Дюфаи
Особенности фактурного рельефа
Имитационный контрапункт 148
Имитационный контрапункт в мессах Дюфаи
Инициальные обороты
Обработка отдельных строк текста
Завершающие фрагменты
Особенности письма Дюфаи Аналогичный тип письма в мессах Окегема Принципы фактурного развития в ранних мессах Дюфаи
«Составное» строение циклической мессы
От неимитационного контрапункта - к имитационному
Секвенция как знак заключения
Имитационный контрапункт в трехголосных мессах Окегема Месса "Sine nominee " Месса "Quinti toni"
Историографическое эссе. II
Три лика Окегема 195
Лик первый: виртуоз контрапункта Лик второй: Символ и Число Лик третий: Оксгем-мистик
Историографическое эссе. III
Ренессанс Э. Новинского 210
Судьба наследия Лосинского
Европейские корни — образование, взгляды, методология
Учителя
История музыки в контексте «истории духа»
О роли научной интуиции
Методология Система взглядов — Ловинский об эпохе Ренессанса
Проблема соотношения музыки и слова
«Симультанная» концепция пространства
Заключение
Глава третья
Четырехголосная фактура в мессах Дюфаи и Окегема 243
Параметр плотности фактуры — новая категория многоголосного письма Дюфаи 243
Крупный план «фактурной формы»
Kyrie - Agnus Dei
Sanctus
Gloria - Credo Значение параметра плотности фактуры после Дюфаи
Параметр плотности фактуры в мессах Окегема 255
Mecca "Mi-Mi" Месса "Prolationum" Месса "De plus en plus "
Интермедия II:
Структура каденций в мессах Окегема 27
Основные типы каденций
Приемы деформации основных типов
Прерванная каденция
Мелодическое продление клаузулы
«Вторгающийся контрапункт»
Нелинейность в каденциях Окегема Каденционная система и риторическая композиция
Глава четвертая
«Индивидуальные проекты» Окегема 285
"L homme arme": месса парадоксов 287
Традиционное письмо
Нормы голосоведения
Построение вертикали
Имитационная техника Новые композиционные идеи Фактурный рельеф
Имитационная техника
«Модуляция» в новый звуковой мир — Agnus Dei ПІ
Mecca "Au travail suis" 3jj
Организация «фактурной формы»
Фактурная форма и каденционная система Фактурная форма и синтаксис текста
Mecca "De plus en plus": 322
о феномене «скрытой имитационности» в многоголосии Окегема
Роль имитационности в письме Окегема — история развития исследовательской мысли Специфика имитационной техники
Приемы скрытия начала имитации
Приемы мелодико-ритмической модификации материала Генезис феномена «скрытой имитационности»
Месса "Mi-Mi" 347
Логика внутренней организации фактуры
Принцип «колебаний маятника» Каноны-символы Mecca "Prolationum" 354
Панканоническая месса в контексте письма Окегема Виды канонов
Распределенные каноны; "Prolationum" — "Au travail suis"
Мензуральные каноны: "Prolationum" — "Mi-Mi" «Новое здание на старой фундаменте»
Заключение-1 362
От фактуры — к композиции
Историографическое эссе. IV
Загадки месс "Caput" 368
Проблема первоисточника
Ф. Шегар-Р. фон Фикер- Х.Кр Вольф
М. Букофцер Проблема авторства самой ранней из месс "Caput"
А. Планчарт "Caput drachonis "
Заключение-2 375
От структуры исследования — к структуре мышления
Список сокращений 386
Список литературы
