Введение
Раздел I. Типология сквозных пространственных образов 29
Глава 1. Космос и Хаос в русской литературе: архетипические пространственные образы и их производные 35
1.1. Архетипическая оппозиция дом/лес («Старосветские помещики» Н. Гоголя) 45
1.2. Архетипическая оппозиция дом/антидом (поэзия Серебряного века) 50
1.3. Архетипическая оппозиция дом/дорога (М. Цветаева) 59
1.4. Динамическая трансформация значения архетипического образа «дом» (малая проза М. Булгакова) 68
Выводы по первой главе: 77
Глава 2. «Географический фактор» художественной литературы: национальные пространственные образы и их производные 80
2.1. Деревня в русской литературе (Л. Толстой, А. Чехов, И. Бунин) 87
2.2. Провинциальный город в русской литературе («Городок Окуров» М. Горького и «Страна отцов» С. Гусева-Оренбургского) 100
2.3. Национальные пейзажные образы 116
Выводы по второй главе: 135
Глава 3. Мир внутренний и мир внешний: индивидуальные пространственные образы и их производные 137
3.1. Ключевые образы русской лирики: космос в поэзии Ф. Тютчева, А. Блока и А. Белого 142
3.2. Романтическое Я-пространство в лирике А.П. Крюкова 148
3.3. Структура индивидуального пространства в повести А.П. Потемкина «Я» 154
3.4. Пространство «Я» в романе Е. Чижовой «Терракотовая старуха» 161
Выводы по третьей главе: 169
Глава 4. Художественное пространтво и интертекст 172
4.1. Интертестуальные локусы в оренбургской поэзии 175
4.2. Оренбургский текст русской литературы 180
Выводы по четвертой главе: 193
Раздел II. Функционально-семантическая типология пространственных моделей в русской литературе 195
Глава 1. Социальная модель художественного пространства 210
1.1. Трансформация социального пространства в русской литературе («Человек в футляре» А.П. Чехова – «Наш человек в футляре» В.А. Пьецуха)213
1.2. Интертекстуальная игра как способ моделирования социального пространства (Л. Толстой – В. Пьецух) 221
Выводы по первой главе: 227
Глава 2. Психологическая модель художественного пространства 230
2.1. Психологическая модель в эпическом пространстве («Красный смех» Л. Андреева) 233
2.2. Психологическая модель в лирическом пространстве (Б. Пастернак)...244
Выводы по 2 главе: 251
Глава 3. Виртуальная модель художественного пространства 253
3.1. Виртуализация «реального» пространства: город в поэзии Серебряного века 256
3.2. Игра как способ воплощения виртуальной модели художественного пространства («Большой шлем» Л. Андреева) 260
3.3. Глобальное виртуальное пространство («S. N. U. F. F. » В. Пелевина) 265
Выводы по третьей главе: 273
Заключение 274
Источники 284
Библиография
