Введение
Глава 1. Проблемы развития русской живописи в контексте русской культуры второй половины XIX в. с. 16-76
1.1. Общая характеристика развития русской живописи во второй половине XIX в. с. 16-19
1.2. Ситуация в Императорской Академии художеств в последней трети XIX в. с. 19-27
1.3. Состояние художественной критики и исторической науки, в последней трети XIX в. и их влияние на развитие русской живописи в последней трети XIX в . с.28-44
1.4. Пути развития монументального искусства в последней трети XIX в. с.44-62
1.4.1. Состояние монументального искусства на рубеже XIX-XX вв.
1.4.2. Убранство Владимирского собора в Киеве и проблемы развития русской монументальной живописи во второй половине XIX в.
1.4.3. «Модерн» и его влияние на развитие монументального искусства.
1.5. Проблемы реставрации монументальной живописи в России в кон. XIX- нач. XX вв. с. 62-67
1.6. Технико-технологические характеристики памятников с масляными стенописями с.67-76
1.6.1. Штукатурные основания в XIX - нач. XX века.
1.6.2. Грунты.
1.6.3. Художественные краски и лаки в XIX- нач. XX вв.
1.6.4. Глютен: история создания
Глава 2. Г.И. Семирадский как выдающийся представитель русской академической школы живописи последней трети XIX в с.77-243
2.1. Основные этапы жизни и творчества Г.И. Семирадского. с.77-144
2.1.1. Детские годы и годы ученичества (1843-1864 гг.).
2.1.2. Годы обучения в Императорской Академии художеств (1864-1871 гг.).
2.1.3. Пенсионерство Г.И. Семирадского в Германии и Италии (1871-1877 гг.).
2.1.4. Период творческого расцвета Г.И. Семирадского (1878-1902 гг.)
2.2. Академические и международные выставки с участием Г.И. Семирадского и их роль в становлении художника и в развитии художественного сознания в последней трети XIX в. с.145-171
2.3. Г.И. Семирадский в оценке русской художественной критики. с. 171 -215
2.4. Г.И. Семирадский и И.Е. Репин - два пути в искусстве. с.215-244
Глава 3. Работы Г.И. Семирадского в храме Христа Спасителя в Москве . с. 245-312
3.1. История создания памятника. с. 245-248
3.2. История создания росписей Храма Христа Спасителя. с. 248-253
3.3. Работа Г.И. Семирадского над образом Александра Невского для храма Христа Спасителя. с. 253-260
3.4. «Тайная вечеря» (Евхаристия) в воплощении Г.И. Семирадского. с. 260-276
3.4.1. Содержание сюжета «Тайной вечери».
3.4.2. Иконография сюжета «Тайной вечери».
3.4.3. История создания «Тайной вечери» Г.И. Семирадским и его работа над другими евангельскими сюжетами.
3.4.4. Техническое состояние храмовой росписи после ее создания.
3.5. Проблемы сохранности и реставрации настенной живописи храма Христа Спасителя и монументальных работ Г.И. Семирадского в храме. с. 276-312
3.5.1. Причины разрушения настенной живописи храма Христа Спасителя .
3.5.2. История восстановления «Тайной вечери» Г.И. Семирадского.
3.5.3. Решение вопроса об отоплении и вентиляции храма Христа Спасителя.
3.5.4. Судьба росписей храма Христа Спасителя в послереволюционное время.
3.5.5. Итоги исследования фрагментов живописи храма Христа Спасителя.
Глава 4. Работы Г.И. Семирадского в Историческом музее в Москве с. 313-328
4.1. История строительства здания Исторического музея в Москве. с. 313-315
4.2. Тема росписей Исторического музея. с. 315-317
4.3. История создания росписей Г.И. Семирадским для Исторического музея с. 317-318
4.4. Технико-технологическая характеристика работы. с. 319
4.5. Техническое состояние росписи Г.И. Семирадского "Похороны руса в Булгарах" и ее реставрация. с. 319-324
4.6. Работа В.М. Васнецова "Каменный век" и ее место в развитии монументальной живописи . с. 325-328
Заключение. с. 329-346
Библиография с. 347-352
Приложение: Наиболее значительные работы Г.И. Семирадского с. 353-361
