Введение
Глава 1. Татарская гармонь: история инструмента, характеристика физических свойств 23
1.1. Вопросы органологии: конструкция, классификация 23
1.2. О происхождении гармони. Европейские и российские корни инструмента: традиционная точка зрения 27
Свободно-язычковые инструменты (27).
Меха (28).
Портативный инструмент в маленьком футляре (30). Европейские корни (30). Российские корни (32). Кто изготовил первую гармонь 5(2)х2(2)? (34)
Татары северо-западного Татарстана о происхождении гармони (34).
1.3. Физические характеристики гармони: восприятие и оценка татарами своего национального инструмента 38
Язычок / голос (тел) (39).
Планки (планки) (40).
Однозвучные / двузвучные (бер тавышлы / ике тавышлы; русски строй; рус стройе) (44).
Меха (курек / мех) (48).
Тональность (тавыш / тон) (50).
Регистровые движки (тавыш узгэртэ торган кнопка-лар) (57).
Клавиатура (бармаклар или теллэр) (61).
Басы и аккорды (бакалар) (66).
Корпус (корпус, агач) (73).
Колокольчики (кыцгы-рау) (76).
Воздушный клапан (паваныкы) (77).
Ремень (каеш) (77).
Глава 2. Гармонный инструментарий казанских татар: социологический аспект 79
2.1. Тульская гармонь (русски тальян) 82
Происхождение и описание (83)
Академическое и аутентичные наименования инструмента (85).
Где играют на тульской гармони (география бытования) (87).
Меха (90). Репертуар (91).
2.2 Вятская гармонь (талъян гармун) 93
Происхождение и описание (94).
Академическое и аутентичные наименования инструмента (97).
Где играют на вятской гармони (география бытования) (104).
Варианты конструкции и тональности (105).
2.3. Саратовская гармонь (саратов) 107
Происхождение и описание (108).
Тульская гармонь - саратовская гармонь: сравнение, точка зрения носителей традиции относительно их сходства и отличия (109).
Академические и аутентичные наименования инструмента (112)
Где играют на саратовской гармони (география бытования) (113).
Варианты конструкции и тональности (114).
2.4. «Черепашка» («кечкенэ» [«маленькая»]) 115
Происхождение и описание (115). Академические и аутентичные наименования инструмента (117). Где играют на «черепашке» (география бытования) (120).
Варианты конструкции и тональности (121).
2.5. Рояльная гармонь (венски [1]) 125
Происхождение, описание и название (126).
Почему татары называют рояльную гармонь «венски» («венская») (129).
Венски (венская гармонь) и талъян (вятская гармонь): одна семья инструментов (132).
Левая клавиатура (136).
Где играют на рояльной гармони (география бытования) (138).
Варианты конструкции и тональности (138).
2.6. Хромка (хромка) 140
Описание и название (141). Где играют на хромке (география бытования) (144). Варианты конструкции и тональности (144).
2.7. Татарская гармонь (венски [2]) 146
Происхождение и описание (146). Академические и аутентичные наименования инструмента (149). Две необычные татарские гармони (венски [2]) (152).
Где играют на татарской гармони (география бытования) (154).
Варианты конструкции и тональности (155).
2.8. Игрушечная гармонь (уйынчык гармун) 156
2.9. Все семь видов гармони
2.10. Этапы развития гармони 158
2.11. Принципы классификации гармоней у представителей татарского 159
сообщества Распределение по группам (159)
Классификация по размеру (164).
2.12. О степени распространенности разных видов гармони у татар северо-западного Татарстана 165
Глава 3. Роль гармони в татарской культуре: стили общественного поведения 173
3.1 Гармонь в жизни татарского социума 173
Гармонь в календарных праздниках, обычаях и обрядах (174).
Гармонь в семейных праздниках, обычаях и обрядах (181).
Место действия: на улице, в клубе, дома и в школе (186).
3.2. Вхождение феномена гармони в татарскую культуру XIX столетия 195
Культурная концепция № Г. ценится коллективное участие (196).
Культурная концепция № 2: ценится общество с незначительной социальной иерархией (197). Культурная концепция № 3: положительная оценка европеизации (199).
Гармонь как символ татарского сообщества в XX веке (семиотика) (199).
Изменение социальных ориентиров в XXI веке и их влияние на значимость гармони в обществе (201).
3.3 Обучение игре на гармони в практике татарских гармонистов (о механизме передачи музыкальной культурной традиции) 205
Анализ методик татарских учителей-гармонистов (208).
Анализ методик обучения игре на гармони, изложенных в российских са 5
моучителях (221).
Авторский подход к обучению игре на гармони (227).
Глава 4. Звуковысотные закономерности гармонного интонирования 233
4.1 О технических приемах игры на гармони и способах их нотной фиксации 233
Две взаимодополняющие транскрипции (234).
Вертикальный ранжир (235).
Фактическая настройка инструмента (235)
Звучание нескольких нот при нажатии на клавишу / кнопку правой клавиатуры (236)
Звучание нескольких нот при нажатии на кнопку левой клавиатуры (237).
Трезвучие в партии левой руки (238).
Колокольчики в партии левой руки (239).
Направление движения меха (239).
Пискун в партии левой руки (240).
Воздушный клапан на левой стороне инструмента (240).
Покачивание гармони (241).
«Глухие» (незвучащие) ноты (241).
Непрерывно звучащие ноты (241).
Клавиши / кнопки, нажимаемые на правой клавиатуре двузвучной гармони (242).
Кнопки, нажимаемые при игре на многокнопочной двузвучной левой клавиатуре рояльной гармони (242).
Ритмические неточности (увеличение и уменьшение длительности нот) (243).
4.2. О татарских пентатонных напевах и возможностях их исполнения на вятской гармони 246
Транспонирование мелодии с аккомпанементом (248).
Классификация пентатонных звукорядов (249).
Обозначение пентатонных звукорядов (249). Систематизация материала (251).
Аналитические наблюдения (254).
4.3. О роли аккомпанемента в татарской гармонной исполнительской традиции 259
Гармони с двумя аккордами (С и G) на левой клавиатуре: тульская гармонь, вятская гармонь и саратовская гармонь (261).
Гармони с многокнопочным аккомпанементом левой клавиатуры: рояльная гармонь, хромка, татарская гармонь (268). Выводы (280).
Заключение 285
Список литературы
