Введение
Глава 1. История первой публикации «Гольдберг-вариаций» 17
1.1. К истории и этимологии «Клавирной практики» 17
1.2. Бах как издатель своих сочинений 20
1.3. Публикация Бахом сборников «Клавирной практики» 24
1.4. Оригинальное издание «Гольдберг-вариаций» 28
1.4.1. Титульный лист 29
1.4.2. Нотные страницы 32
1.5. Четвертая часть или самостоятельный том? 35
1.6.1 Іроблема датировки 36
1.7. Экземпляр с пометками Баха (Backs Handexemplar) 43
1.7.1. Четырнадцать канонов BWV 1087 44
1.8. «Московский» экземпляр 47
Глава 2. История создания «Гольдберг-вариаций» 49
2.1. История Форкеля: Кайзерлинг и Гольдберг 49
2.2. Обзор существующих в науке версий 57
2.2.1. Версия Уильямса: Вильгельм Фридеман Бах вместо Гольдберга 57
2.2.2. Версии Нимёллера и Пачковскот: политический подтекст 58
2.2.3. Версия Брайга: 24 вариации как малый цикл 62
2.2.4. Версия Шпитты и Швейцера: Ария BWV 988/1 сочинена Бахом ранее 62
2.3. Еще один ключ к датировке Арии 64
2.4. Пятая вариация — «родоначальница» цикла? 66
2.5. «Гольдберг-вариаций» в контексте полемики о каноне 69
2.6. «Гольдберг-вариаций» — ответ Баха на критику Шайбе 70
2.7. Дрезденские истоки «Гольдберг-вариаций». Музыкальные идеи 72
2.7.1. Дрезден эпохи Августов — культурная столица Европы 72
2.7.2. Дрезден в жизни и творчестве Баха 78
2.7.3. «Смешанный вкус» 83
2.7.4. Интервальные каноны Фукса и Зеленки 85
2.7.5. Мелодии Кванца и Телемана 90
2.8. Выводы 92
Глава 3. Композиционный принцип: особенности вариационного метода 94
3.1. Вариации в творчестве Баха 94
3.2. Синкретизм принципов варьирования 95
3.3. Остинатность 98
3.3.1. Генезис 98
3.3.2. Basso ostinato «Гольдберг-вариаций» 109
3.4. Характерность 115
3.4.1. Вариационная сюита I 16
Глава 4. Композиционный принцип: внутренняя структура цикла 120
4.1. Организация и структура в целом 120
4.2. История постижения структуры цикла 122
4.3. Первый субцикл. Сюитные танцы 132
4.4. Второй субцикл. Токкаты 142
4.5. Третий субцикл. Каноны 147
4.6. Вступительная группа 150
4.7. Заключительная группа 151
4.8. Кводлибет 153
4.9. Ария 162
4.9.1. Ария в качестве темы вариационного цикла 164
4.9.2. Черты сарабанды и других танцев 169
4.9.3. Орнаментика 173 4.9.4.1 алантность и антигалантность в Арии 178
4.9.5. Сомнения в авторстве 180
4.9.6. Ария da capo 185
4.10. Энциклопедичность 186
4.11. Четырнадцать канонов В WV 1087 186
Г лава 5. Стиль сочинения: между ученостью и галантностью 191
5.1. Ученость 191
5.1.1. Полемика об «ученой» музыке в немецких трактатах первой половины XVIII века 191
5.1.2. Творческое участие Баха в дискуссии о каноне 198
5.1.3. Ученость в музыке Баха 203
5.1.4. Ученость в «Гольдберг-вариациях» 212
5.1.5. Полифония в «Гольдберг-вариациях» 214
5.2. Галантность 234
5.2.1. Галантность в музыке XVIII века 234
5.2.2. Галантность в творчестве Баха 238
5.2.3. Галантность в «Гольдберг-вариациях» 257
5.3. Сочетание учености и галантности 263
5.3.1. Наслаждение контрапунктом: современники Баха о связи учености и галантности 263
5.3.2. Сочетание учености и галантности в музыке Баха 269
5.3.3. Сочетание учености и галантности в «Гольдберг-вариациях» 279
6.1. Своеобразие вариационной формы. Способы решения проблемы целостности 285
6.1.1. Специфика проблемы целостности в старинных вариациях 287
6.2. Проблема целостности в «Гольдберг-вариациях» 288
Глава 7. История восприятия и вербальных интерпретаций цикла 298
7.1. История восприятия цикла. Редакции 298
7.2. Спекулятивные интерпретации 309
7.2.1. Образно-описательные концепции 310
7.2.2. Концепция Гульда 316
7.2.3. Интуитивно-спекулятивные концепции 317
7.2.4. Интерпретации Кводлибета 335
7.3. І Іереложения и транскрипции 336
Глава 8. Исполнительские проблемы и интерпретации 342
8.1. Выбор инструмента 343
8.2. Количество мануалов 345
8.3. Артикуляция 349
8.4. Орнаментика 354
8.5. Исполнительские интерпретации 358 Заключение 360 Список упоминаемых нотных источников 365
Оригинальные издания и рукописи 365
Издательские версии 366
Список литературы 370
