Введение
Глава первая. Пространство как основа интерпретации "реального" художественного мира 26 - 114
1. Содержание понятия «"реальное" пространство художественного мира» 26-49
2. Тождество, искажение и пустота как показатели «сопротивления среды внутреннего мира произведения» 49-67
3. Топографическая несформированность и взаимопроницаемость локусов как воплощение утраты индивидуального сознания 67-73
4. Пространственные доминанты как возможность осмысления быта с точки зрения бытия 73-88
5. Социальные, нравственные, религиозные и др. отношения как выражение раздробленности художественного мира 88-95
6. Замкнутость и статичность пространства как знак несвободы 95 - 113
Выводы 113-114
Глава вторая. Пространство как основа интерпретации "романтического" художественного мира 115-160
1. Нравственно-этический характер пространственных представлений персонажа как возможность реконструкции "романтического" мира .. 115 -127
2. Связь "романтического" пространства с внутренним миром персонажа 127 - 133
3. Предметный мир как маркер "романтического" пространства и способ его характеристики 133 - 150
4. Пространственно-этическая метафора как суммирующая категория "романтического" мира 150-154
5. Пространственное двойничество как моделирование потенциальной возможности развития "романтического" мира 154-159
Выводы 159-160
Глава третья. Двоемирие как проявление взаимодействия реалистических и романтических тенденций во внутреннем мире произведения 161 - 193
1. Двоемирие как выражение типологических черт художественного мышления писателя 161-163
2. Отсутствие физической границы между пространствами - показатель амбивалентности художественного мира произведения 163-176
3. Взаимодействие пространств как выражение авторской точки зрения в художественном мире 176 - 185
Выводы 185-186
Заключение 187-194
Библиография 195 - 211
