Введение
Глава I. Контрапункт и гармония как категории музыкального мышления 18
1.1. Взаимодействие принципов контрапункта и гармонии в историчес ком процессе музыкального развития 18
1.2. Факторы индивидуализации композиторского письма в различные периоды музыкальной практики 23
2. Глава II. Техника композиции и контрапункт в XX веке 34
2.1. Основные тенденции в эволюции современных форм контрапункта.. 34
2.2. Контрапункт и музыкальная практика в XX веке
2.3. Многоосновность параметров контрапунктической организации звуковой ткани 49
2.4. Универсальные принципы индивидуализации систем контрапункта 53
3. Глава III. Контрапункт как выразитель индивидуальных стилевых черт в творчестве некоторых крупнейших композиторов XX века 56
3.1. Предисловие к третьей главе 56
3.2 Контрапункт в музыке И. Стравинского 55
3.2.1. Контрапункт И. Стравинского в русский период творчества 59
1. Ладо-мелодические аспекты «русского письма» И.Стравинского 60
2. Сложение ладовых попевок в гармоническую вертикаль 62
З.ОзгіпаІо.Важнейшие особенности 67
4. Математика ostinato и polyostinato 70
5. Взаимодействие слагаемых полифонического мышления 75
3.2.2. Контрапункт И.Стравинского в «неоклассицистский» период 76
1. Изменение рельефа мелодических линий 77
2. Особенности мнимого многоголосия И.Стравинского
3. Внешнее изменение стилевых черт мелодики при сохранении её внутренних структурных основ 80
4. Гармонические аспекты «неоклассицистского» контрапункта 82
5. Формы полифонического многоголосия 87
3.2.3. Особенности контрапункта в «додекафонный» период творчества И.Стравинского 95
1. Способы мелодического построения и развёртывания 97
2. Гармоническая вертикаль 98
3. Виды полифонического многоголосия 99
3.3. Стилевые черты контрапункта А. Шнитке 106
1. Рольконтрапункта в мышлении композитора 106
2. Типология и облик канонов в музыкальном письме А.Шнитке 107
3. Контрастная полифония как средство театрализации несценических жанров 115
4. Полисистемный, контрапункт и полифония стилей 118
5. Сонорные пласты: звучащее фигурное пространство 121
6. Гомофония в полифонии 123
3.4; Роль контрапункта в создании « музыкальной живописи » Э. Денисова 127
1. Мелодические аспекты 127
2. Полифоническое многоголосие. Характерные способы организации фактуры. Метод контрапунктического сцепления 128
3. Вертикально-гармонические аспекты контрапункта 132
4. Претворение индивидуальных принципов контрапункта 132
5. Метод «стилевого скольжения» Э. Денисова как разновидность контрапунктической техники 139
3.5 Послесловие к Ш-й главе 151
Заключение 152
Примечания 155
Литература
