Введение
Первая глава. Онегинская строфа: модусы художественности и интонационный строй .
1. Общая характеристика проблемы организации интонации «большой строфы». с.20
1.1. Ритмико-интонационные характеристики онегинской строфы А.С. Пушкина .
1.1.1. Реминисцентная природа онегинской строфы. с.23
1.1.2 Ритмико-синтаксическая организация онегинской строфы . с.25
1.1.3. Мелодико-интонационная модель онегинской строфы. с.28
1.1.4. Образ автора как выразитель иронической модальности романа. с.34
1.2. Реализация интонации онегиской строфы в «чужом» тексте (М.Ю. Лермонтов «Тамбовская казначейша»). с.35
1.2.1. Ритмико-синтаксические особенности онегинской строфы в поэме «Тамбовская казначейша». с.36
1.2.2. Мелодико-интонационная модель онегинской строфы М.Ю.Лермонтова. с.41
1.2.3. Рифмовка в онегинской строфе М.Ю. Лермонтова. с.43
1.2.4. Образ автора: генезис иронической модальности. с.46
1.3. Онегинская строфа наоборот: сохранение интонационных характеристик онегинской строфы в «чужом» тексте при отсутствии ритмической реминисценции (В.В. Набоков «Университетская поэма»). с.49
1.3.1. Ритмико-синтаксическая организация строфы В. Набокова. с. 5 О
1.3.2. Мелодико-интонационная модель строфы В. Набокова. с.55
1.3.3. Образ автора: ироническая модальность. с.57
1.4. Проявление интонации элегического и идиллического модусов художественности в онегинской строфе А.С. Пушкина, М. Ю. Лермонтова, В.В. Набокова: с.64
1.4.1. Реализация интонации модусов художественности в лирических отступлениях первой главы романа А.С. Пушкина. с.65
1.4.2. Реализация интонации модусов художественности в лирических отступлениях «Тамбовской казначейши» М.Ю. Лермонтова. с.71
1.4.3. Реализация интонации модусов художественности в лирических отступлениях «Университетской поэмы» В.В. Набокова. с. 74
1.5 Выводы. с. 79
Вторая глава. Варьирование модуса художественности текста-источника посредством ритмико-интонационной структуры в пародийном произведении :
2. Общая характеристика изменений ритмоинтонационной структуры и модуса художественности претекста в пародии : с.84
2.1. Пародии с полным сохранением ритмоинтонационной структуры: реализация интонации элегического модуса художественности . с. 8 8
2.2. Пародии с частичным сохранением ритмоинтонационной структуры:
2.2.1. Способ рифмовки. Значение его изменения при передаче пародией текста-источника. с. 112
2.2.2. Пародии с частичным метрическим несовпадением с текстом-источником: героический модус художественности. с. 125
2.2.3. Корреляция героического и элегического модусов художественности в пределах одного текста. с. 145
2.3 Выводы с. 160
Заключение с. 168
Примечания с. 174
Список использованных источников и литературы с.210
