Введение
Глава I. Истоки музыкальнопьминимализма 15
1. Минимализм в контексте американского экспериментального»искусства
XX века 15
2. Музыкальные истоки минимализма . 38
Глава II. Ла Монт Янг: концепция музыкального минимализма 77
1. Становление минималистского стиля-Л.М. Янга 77
2. Творчество Л.М-. Янга в диалоге с «экспериментальной музыкой» Д.Кейджа 88
3. Кристаллизация» стиля композитора: эксперименты со звуком в «Театре вечной музыки» 103
Глава III. Формирование репетитивной техники в творчестве Терри Райли 119
1. Открытия композитора в сфере электронной музыки:
у истоков репетитивности 119
2. Кристаллизация репетитивной.техники как главного метода организации музыкального материала
вшериод «классического минимализма» 131
3. Усложнение стиля»Т. Райли: по направлению к постминимализму 153
Глава IV. Музыкальный процесс и методы его организации в творчестве Стива Райха . 164
1. Принципы развития музыкального процесса в репетитивных сочинениях С. Райха 1960-х годов 164
2. Репетитивный прием ритмического конструирования в контексте влияния этнической музыки 193
3. От «классического минимализма» к постминимализму: эволюция стиля композитора на примере сочинений.
второй половины 1970-х - 1980-х годов». 212
4. Документальный музыкальный видео-театр С. Райха 1980-х-2000-х годов 237
Глава V. Минимализм Филипа Гласса в контексте американского экспериментального искусства 1960-х - 1970-х годов 257
1. Становление минималистского стиля Ф. Гласса в пространстве экспериментального искусства 1960-х годов 257
2. Репетитивная техника сложения и вычитания.в инструментальных пьесах композитора 1960-х - первой половины 1970-х годов 284
3. Минималистский музыкальный театр Ф. Гласса 313
Заключение 335
Библиография
