Введение
Глава I. Концепция в системе фортепианной интерпретации
1.1. Концептуальное мышление: этапы становления 16
1.2. Интерпретация — форма бытования музыки 17
1.3. Исполнительская интерпретация как объект изучения 20
1.4. Становление системы фортепианной культуры 24
1.5. Концепция: универсальная категория мышления 25
1.6. Многосторонний диалог пианиста в коммуникативной системе 27
1.7. Концепция в интерпретации: когнитивный подход 35
Глава II. Мышление пианиста в интерпретации
II.1. Специфика мышления пианиста-интерпретатора 39
П.2. Художественное мышление: наука и искусство 41
П.З. Эвристическая и коммуникативная функции 44
П.4. Психологические установки, стратегии мышления пианиста 46
П.5. Предметное и понятийное мышление пианиста 50
II.6. Ассоциативное мышление и знаковая семантика 52
Глава III. Восприятие текста: аспекты интеграции концепции
111.1. Понятие текста в музыке и в интерпретации 60
111.2. Внутренний лексикон текста; триада сюжета 63
111.3. Интеграция концепции: пять видов текста 74
Ш.4. Акустический текст интерпретации 77
111.5. Авторский нотный текст- фактура 82
111.6. Шуберт, Экспромт ор.90 №1: фактура и жанр 90
111.7. Фактура и педализация: индивидуально-стилевой фактор 97
Глава IV. Пластический текст в фортепианной интерпретации
IV. 1. Семантика знаков и пластические представления пианиста 105
IV.2. Пластика и звуковой идеал: Шопен-Лист ПО
IV.3. Цикл: опора - снятие опоры; танцевальные ритмоформулы 113
IV.4. Принципы фортепианной аппликатуры и позиционности 123
IV.5. Паганини-Лист Этюд №6: пластический текст в концепции 140
IV.6. Педализация— компонент пластического текста 148
IV.7. Шуберт, Соната op. post. D 960,ч.П: концепция в педализации. 153
Глава V. Интеграция концепции: композиторы-пианисты
V.l. Ментальный комплекс в системе фортепианной интерпретации... 163
V.2. Метатекст мировой культуры в интеграции концепции 167
V.3. Бетховен, 32 вариации: сюжет в инструментальной драме 170
V.4. Шуман, Карнавал ор.9: характеристичность персонажей 183
V.5. Шопен, Полонез ор 44: жанр в сюжете, уход от программы 189
V.6. Лист, II Penseroso: программа и сюжет, «синтез искусств» 192
V.7. Рахманинов, Прелюдия ор.23№7: концепция и интертекстуальность. 197
VЯ. Дебюсси, Прелюдия IV«...Звуки и ароматы в вечернем воздухе реют»: символ, соответствие 213
Глава VI. Внутренний лексикон текста: константные приемы 225
VI. 1. Перекличка: пространственный фактор в сюжете 228
VI.2. Диалоги персонажей в сюжете 230
VI.3. Концепт "вторжение": Бетховен, Соната№ 23, ор.57 239
VI.4. Концепт "перепад ": Шнитке, Пять афоризмов 247
VI.5. Концепт "перелом ": Лист, Погребальное шествие 257
VI.6. Концепт "тихая кульминация": Рахманинов, главная тема I части Третьего фортепианного концерта ор 30 263
Глава VII. Пианисты педагоги: "метод экстериоризации" VII. 1. Интеграция концепции: концептуальные метафоры 274
VII.2. Бах, Прелюдия и фуга IX, WTK-II: сюжет Б. Яворского 279
VII.3. Бетховен, Соната № 31, ор.110: концепция В. Апресова 288
VII.4. Шопен, Соната № 2, ор.35: развитие метафоры А. Рубинштейна 304
VII.5. Обобщающее значение "метода экстериоризации" А. Корто 313
Глава VIII. Интеграция концепции в интерпретации фортепианных (клавирных) сочинений XVIII-XX веков 322
VIII. 1. Театр клавирной музыки эпохи барокко. Бах, Каприччио на отъезд возлюбленного брата: концепт движение" 323
VIII.2. Оперные сюжеты эпохи классицизма. Моцарт, Фантазия К. V.475 -Дон Жуан K.V.527: концепция "человек и смерть" 330
VIII.3. Литературные образы эпохи романтизма. Лист, Соната h-moll: концепция "Сцены из Фауста" 345
VIII.4. Образ мира XX века. Шнитке, Концерт для фортепиано и струнного оркестра: концепция "четвертое измерение" 375
Заключение 411
Библиография 416
