Введение
Глава 1. Теория лейтмотивного анализа 13
1.1. Мотив и лейтмотив в теории кино .13
1.1.1. История понятий 13
1.1.2. Единство мотива и лейтмотива 20
1.1.3. Синонимизация мотивов 23
1.1.4. Мотив и повтор .27
1.1.5. Мотив в кино 31
1.1.6. Лейтмотивный анализ «Затмения» 36
1.1.7. Главная тема: лейтмотивы здешнего и потустороннего 41
1.1.8. Задачи лейтмотивного анализа .42
1.2. Модернизм Андрея Тарковского 45
1.2.1. Определение модернизма 45
1.2.2. Лейтмотивы в модернистском тексте 49
1.2.3. Модернистское двоемирие .51
1.3. Лейтмотивное повествование и теория дистанции: анализ фильма «Времена года» Артавазда Пелешяна 53
1.3.1. Дистанционный монтаж и лейтмотивная структура .54
1.3.2. Композиция «Времён года» .56
1.3.3. Космос и хаос 58
1.3.4. Всеобщий круговорот 64
Глава 2. Лейтмотивный анализ «зеркала» 69
2.1. Лейтмотив потерянного рая 69
2.1.1. Лейтмотив раскола 70
2.1.2. Рай и ад .76
2.1.3. Руины и разрушающиеся поверхности 78
2.2. Лейтмотивы смерти и воскресения 83
2.3. Лейтмотивы огня и воды 92
2.3.1. Хаос, распад и разлука 92
2.3.2. Эпифания 98
2.4. Лейтмотивы света и тьмы 103
2.5. Лейтмотивы знания и незнания 111
2.5.1. Критика познания 111
2.5.2. Безумие и болезнь 116
2.5.3. Кинематограф тайны .118
2.6. Лейтмотив вечного возвращения 123
2.6.1. Запечатлённое время и длительность 123
2.6.2. Время и вечность .126
2.6.3. Время и Апокалипсис 131
2.6.4. Цикличность 132
2.6.5. Возвращение и воскресение 136
2.7. Визуальный стиль 143
2.7.1. Рамка как граница миров 143
2.7.2. Фактура и природа порождающая .147
2.8. Точка зрения 156
2.8.1. Закадровый голос, персонаж, точка зрения .156
2.8.2. Фиктивный зритель .158
2.8.3. Присутствие незримого наблюдателя 164
2.8.4. Взгляд сверху 168
2.8.5. Взгляды в камеру 169
2.8.6. Движение камеры .175
Заключение 177
Библиография 181
Фильмография 191
