Введение
Глава 1. Атрибуты мензуральной системы 31
1.1. От грамматики к музыке: антично-средневековые латинские грамматики и учение о ритмических модусах Иоанна Гарландского 31
1.2. Мензура 60
1.2.1. «Перфекция» Франко Кельнского и начало формирования теории многоуровневого метра 60
1.2.2. Группы семибревисов Петра де Круце 69
1.2.3. Многоуровневый метр
1.2.3.1. Французское ars nova 75
1.2.3.2. Итальянское Trecento 83
1.3. Пропорция 91
1.3.1. Новая форма полиметрии в ars subtilior 91
1.3.2. Ab arbitrio ad artem 118
1.4. Тактус 133
1.4.1. Тактус в немецкой музыкальной теории конца XV - первой половины XVI века 133
1.4.2. Реформа Зебальда Хейдена: тактус alia Semibreve как центральный элемент мензуральной музыки 144
Глава 2. Мензуральная система в период утверждения многоуровневого метра 153
2.1. Многоуровневый метр в изоритмических мотетах Филиппа де Витри 153
2.1.1. Авторство мотетов 153
2.1.2. Изоритмия в ранних мотетах 1310-х годов 180
2.1.3. Метрические размеры ars nova
2.1.3.1. Темпус и его формульная ритмика 199
2.1.3.2. От модуса-ритмоформулы к модусу-мензуре 215
2.1.4. Новые возможности музыкального метра 218
2.1.4.1. Диминуция 218
2.1.4.2. Полиметрия 222
2.1.4.3. Синкопа 224
2.1.5. Основные виды изоритмии в мотетах 1320-1340-х годов 231
2.1.5.1. Изоритмия на основе песенной формы 231
2.1.5.2. Изоритмия на основе гокета 243
2.2. «Теоретизация» «практической музыки» как отрасли знания Иоанном де Мурисом в трактате «Познание искусства музыки» (1319/1321 г.) 250
2.2.1. Трактат Иоанна де Муриса «Познание искусства музыки» и преподавание музыки на факультете искусств Парижского университета 250
2.2.2. Tempus как категория метрического размера и «начало познания» мензуральной музыки 258
2.2.3. «Практическая музыка» как «серединная наука» между физикой и математикой 274
2.2.4. Теория музыкального ритмического знака 292
2.2.5. Новые возможности музыкального метра и ритма
2.2.5.1. Полиметрия, синкопа, диминуция 301
2.2.5.2. Ритмические рисунки в условиях многоуровневого метра 304
Глава 3. Начало перехода от мензуральной системы к тактовой 310
3.1. Ранние проявления акцентного музыкального метра в хоральных концертах Самуэля Шейдта 310
3.1.1. Хоральные концерты Самуэля Шейдта и пути развития жанра вокального духовного концерта в Германии в первой половине XVII века 310
3.1.2. «Герлицерова табулатура» как собрание первоисточников для хоральных концертов Шейдта: претворение ритмики хорала в концерте 325
3.1.3. Музыкальный синтаксис и метр 346
3.1.4. Контрапункти метр 362
3.1.5. Строение композиционных разделов 371
3.2. На пути к акцентному пониманию такта 394
3.2.1. Учение о такте Михаэля Преториуса 394
3.2.2. Учение о такте Вольфганга Каспара Принца 414
Заключение 430
Источники и литература
