Введение
Глава I. Детерминанты и метаморфозы стиля
1. К поэтике индивидуального стиля 13
3. Лики интертекстуальности
3.1. К теории интертекстуальности 56
3.2. Цитаты: «Я простился с Моцартом на Карловом мосту в Праге» 69
3.3. Стилизация и аллюзии 101
3.3.1. Балет «Калейдоскоп» 111
3.3.2. Концерт для фортепиано и камерного оркестра 122
3.4. Анаграммы и посвящения: «In memoriam...» 151
3.5. Автогерменевтика: «Aus...» 170
3.6. Форма как структурная модель: Concerto grosso памяти Антона Веберна 184
3.7. Восток и Запад: «ХШЬ, muam У sur» 206
3.8. Переложения и оркестровки: «Hommage Alexei Lubimov» 234
4. Стилевые константы
4.1. Движение к открытой форме, или Opus 1:
Соната для двух исполнителей 253
4.2. Топосы тишины: Постлюдия 268
4.3. Повторение и различие: «... “Monsieur Bee Line ” — eccentric, или Вы всё ещё живы, господин Министр???!!!У> 293
4.4. Маски и актёры в театре инструментов: «Stafette» 320
Глава II. Музыкальная композиция: логика парадокса
1. «В ожидании »: музыка играемая и показываемая 340
2. «Der Stand der Dinge»: между случайностью и детерминизмом 365
3. «Tristessa»: жанр как метафора 397
4. «(K)ein kleines Schauspiel...»: в зеркале языковых игр . 421
5. «Verklrung und Tod»: к семантике возможных миров 435
6. «Вавилонская башня»: реконструкция одной идеи 447
7. «Посторонний»: эпизод из жизни антигероя 462
Глава III. Музыкальная композиция: парадокс логики
1. Вторая соната и «Cancin de cuna»: к поэзии серийности 475
2. «Ist es genug?..»: автоколлаж как автопортрет 501
3. « a crumb of music for George Crumb»: между хаосом и космосом . 520
4. «Journey to love»: поэтическая структура как композиционный инвариант 536
5. «Klnge einer traurigen Nacht»: четыре вариации на жанр постлюдии 567
6. «Vingt ans aprs — nostalgie...»: ещё раз о единстве интонационной драматургии 581
Вместо заключения: Концерт для оркестра и скрипки соло . 593
Библиография
Список литературных и критических работ Ф. Караева (I) 610
Список литературы о Ф. Караеве (II) . 615
Список цитированной и использованной литературы (III) 622
