Введение
Глава I. Экфрасис музыки в искусствоведческом и литературоведческом дискурсах: генезис и современные интерпретации 12
1.1. Генезис экфрасиса в истории искусства 12
1.2. Экфрасис и его основные литературоведческие интерпретации 16
1.3. Экфрасис музыки в литературе Германии XIX – XX веков. 25
1.4. Образ музыканта в литературе Германии XIX – XX веков. 37
1.5. Музыка и межвидовые культурные коммуникации 45
Глава II. Музыкальное начало и его художественные функции 57
2.1. История создания оперы как основа сюжета романа (Х.-Й. Ортайль «Ночь Дон Жуана») 58
2.2. Лейтмотив как структурообразующий принцип (Х.-У. Трайхель «Тристан-аккорд») 63
2.3. Музыкальная терминология (Х.-У. Трайхель «Тристан-аккорд», П. Зюскинд «Контрабас») 65
2.4.Художественные функции музыкального начала: характерологическая, сюжетостроительная, идеологическая, речевая (Х.-Й. Ортайль «Ночь Дон Жуана», Х.-У. Трайхель «Тристан-аккорд» 75
Глава III. Типология образа музыканта 89
3.1. Композитор (Бергман, Моцарт) 92
3.2. Исполнитель (контрабасист, Паоло) 117
3.3. Соавтор (да Понте, Казанова) 130
3.4. Дилетант (Георг) 140
Заключение 148
Список литературы
