Введение
Глава I. О природе сценических танцев во французских музыкально- театральных постановках XVII - начала XVIII веков 25
1. Синтез искусств и его составляющие 25
2. Союз муз под эгидой риторики 35
Глава II. Искусная диспозиция как фактор, регулирующий художественное целое 47
1. Общая характеристика диспозиции 47
2. Разделы диспозиции 56
3. Закономерности риторической диспозиции в композиции danses chantees 83
Глава III. Французский сценический танец в свете риторического учения о периоде 106
1. Период в представлениях французских мэтров красноречия XVII- XVIII вв 106
2. Отражение общих качеств риторического периода в поэзии и музыке danses chantees 117
3. Феномен периода в музыке и хореографии 127
Глава IV. Особенности поэтического, музыкального и хореографического синтаксиса 137
1. Средства членения поэтической и музыкальной речи 137
1. 1. К характеристике поэтических цезур 137
1. 2. Каденция как главное средство музыкальной пунктуации 149
2. Синтаксические структуры в поэзии и музыке: смысловые и содержательные параллели 165
2. 1. Виды синтаксических единиц 165
2.2. Координирующая роль грамматического акцента 174
2.3. Влияние правил французской просодии 181
3. Фраза как центральный элемент музыкального и хореографического синтаксиса 199
Глава V. Формообразующие факторы в музыке сценических танцев 215
1. Основополагающее значение принципа симметрии 215
2. Особенности тонального плана: типичное и индивидуальное...224
3. Музыкальные репризы: их виды и соотношения 239
4. Внутренняя организация реприз в простой двухчастной форме 245
5. Музыкальный, риторический и хореографический компоненты в композиции остинатных вариаций 260
5. 1. Риторизация формы в пассакалиях и чаконах (на примере анализа пассакалии из музыкальной трагедии Ж.-Б. Люлли «Персей») 260
5.2. Риторическая трактовка элементов хореографии (на примере пассакалии из «Армиды» Ж.-Б. Люлли) 277
Заключение 288
Список литературы 306
Приложения
