Введение
ГЛАВА 1. О СПЕЦИФИКЕ УСТНЫХ И УСТНО-ПИСЬМЕННЫХ ТРАДИЦИЙ 36
ГЛАВА 2. РИТУАЛ И ЕГО ЗНАЧЕНИЕ ДЛЯ ФОРМИРОВАНИЯ МУЗЫКАЛЬНОГО МЫШЛЕНИЯ (к проблеме миф — символ— ритуал) 66
ГЛАВА 3. ПРОБЛЕМА СТРУКТУРИРОВАНИЯ ПРОСТРАНСТВА И ВРЕМЕНИ В МУЗЫКЕ УСТНЫХ И УСТНО-ПИСЬМЕННЫХ ТРАДИЦИЙ
1. Проблема звуковысотности 106
2. О значимости линейного движения в мелодике модально-моноди-ческого типа 113
3. Ладоакустическое поле 123
4. Ладовая модель типа «трихорд в кварте» как функциональная система 134
5. О функциональной специфике ладоакустических полей в музыке устно-письменного профессионализма (на примере категории свара) 149
6. Ладометрическое поле 156
ГЛАВА 4. АНТРОПОМОРФНАЯ АСИМіМЕТРИЧНОСТЬ ЛАДОВЫХ АРХЕТИПОВ 168
ГЛАВА 5. ИНТОНАЦИОННАЯ МОДЕЛЬ МИРА ВЕДИЙСКОЙ ЭПОХИ 191
ГЛАВА 6. «СОВЕРШЕННАЯ НЕИЗМЕННАЯ СИСТЕМА» КАК МОДЕЛЬ МИРА АНТИЧНОЙ ЭПОХИ 224
ГЛАВА 7. АНАЛИТИЧЕСКИЕ ЭТЮДЫ
Этюд 1 («Соловей мой, соловьюшек») 240
Этюд 2 (Тодзан Накао. «Когараши») 258
Этюд 3 (П. И. Чайковский.«Пиковая дама») 269
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 277
ПРИМЕЧАНИЯ 284
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 311
ПРИЛОЖЕНИЕ 385
