Введение
Глава I. Новая эстетическая ситуация в западноевропейском музыкальном искусстве второй половины XX – начала XXI веков 24
1. Глобализация и влияние ее геополитического фактора на музыкальную жизнь современной Европы 24
2. Влияние научно-технического прогресса на музыкальное искусство XX– XXI веков 34
3. Открытие звукошумового ландшафта – Луиджи Руссоло 36
4. Творчество музыкального авангарда в эпоху технической воспроизводимости – Вальтер Беньямин 45
5. Искусство и новые информационные технологии – Вилем Флюссер 53
Глава II. К современному понятию музыкального материала: философский, исторический, теоретический и социологический аспекты 58
1. Понятие музыкального материала в музыкальной науке 58
2. Теория музыкального материала Т. Адорно и ее место в современной музыковедческой мысли 62
3. Расширение понятия «музыкальный звук» в творчестве представителей послевоенного авангарда как предпосылка для новой трактовки музыкального материала 68
4. Проблема незвукового материала и его интерпретация в современной музыковедческой науке 72
5. Тенденция современного музыкального материала к открытой форме и расширению коммуникативных свойств 81
6. Проблема композиторского и эмпирического материала 83
7. К вопросу современных исторических черт музыкального материала в новой системе координат 88
Глава III. Расширение понятия музыкального материала в фонетической композиции: Sprachkomposition в творчестве западноевропейских композиторов второй половины XX – начала XXI веков 94
1. Влияние боннской фонетической школы Вернера Майра-Эпплера на композиционные методы К. Штокхаузена 96
2. Электронная композиция «Песнь отроков» К. Штокхаузена как образец жанра Sprachkomposition: к вопросу новаторства .108
3. Sprachkomposition К. Штокхаузена «Stimmung» как знак времени .118
4. Sprachkomposition в творчестве западноевропейских композиторов второй половины XX века (П. Булез, Л. Ноно, М. Кагель, Д. Шнебель, Я. Ксенакис, Б. А. Циммерманн, С. Шаррино, Х. Лахенман) 129
5. Ханс Дармштадт «Missa hebraica» (2004) – фонетическая композиция XXI века 137
6. Аудио-визуальная комплексность музыкального материала в «Инори» К. Штокхаузена: единство звука и жеста 149
Глава IV. Новая комплексность музыкального материала в пограничных жанрах Sound Art: эмпирическое исследование на основе концертных и фестивальных событий Европы за 2007–2016 гг 165
1. К вопросу фактологической базы эмпирического исследования и понятию пограничных жанров 165
2. Звуковые скульптуры, объекты и инсталляции: принципы взаимодействия интермедийного материала 173
3. Перформанс, хэппенинг, лэнд-арт, мультимедиа: к проблеме незвукового материала 190
4. Звуковое искусство на базе компьютерных технологий: «CYNETART» 2014 211
Заключение 220
Литература 226
Приложение 257
