Введение
Глава 1. Теоретические основания классификации новых инструментальных техник 21
1. Акустические основания 21
1.1. Двойственность акустических параметров: параметры звукового колебания и их восприятие слушателем 21
1.2. Громкость 23
1.3. Определённость звука по высоте. Спектр 26
1.4. Высота звука 29
1.5. Тембр 32
1.6. Виды спектра 35
1.6.1. Тон, шум и «гул» 35
1.6.2. Особенности дискретных спектров 38
1.7. Динамические характеристики звука 42
1.8. Взаимодействие объективных и субъективных параметров звука 44
1.9. Особые эффекты восприятия 44
1.10. Наиболее важные свойства звука для классификации по звуковому результату 45
2. Органологические основания 48
2.1. Классификации по первичному резонатору 48
2.1.1. Появление классификации 49
2.1.2. Определение принципа 50
2.1.3. Классы Хорнбостеля — Закса 52
2.1.4. Более мелкие группы инструментов в системе Хорнбостеля — Закса 56
2.1.5. Классификация Шеффнера 56
2.2. Классификация по способу звукоизвлечения 59
2.3. Классификация по звукогенератору 60
2.4. Классификация по звукорегулятору 63
2.5. Классификация по материалу, из которого изготовлен инструмент 67
2.6. «Симфоническая» классификация и другие 68
2.7. Поиск оптимальной классификации механофонов 69
2.7.1. Отбор критериев классификации 69
2.7.2. Классификация по наиважнейшему признаку: более строгий взгляд на «физическую» классификацию 70
2.7.3. Двухмерная классификация инструментов 76
2.7.4. Возможность дальнейшего классифицирования 79
2.8. О принципиальном отличии резонирующего звукогенератора от первичного резонатора 80
2.9. Ограниченность классификаций 83
2.10. Инструмент как система сочленённых резонаторов 84
2.11. Вывод 88
Глава 2. Классификация новых инструментальных техник 89
1. Принципы классификации новых техник 89
2. Новые техники игры на закрытых аэрофонах 98
2.1. Принципы звучания закрытых аэрофонов 99
2.2. Дульцевые и язычковые аэрофоны («деревянные духовые») 103
2.2.1. Общие свойства дульцевых и язычковых аэрофонов 103
2.2.2. Различия дульцевых и язычковых. Механизмы звукообразования 104
2.3. Амбушюрные аэрофоны («медные духовые») 105
2.4. Классификация новых инструментальных техник закрытых аэрофонов 106
2.4.1. Расширение нормативных способов игры — техники типа A 109
Глиссандо. Вибрато. Smorzato. Амбушюрное изменение тембра (артикуляция гласных, «вельветовые» звуки). Обратная атака. Осцилляции. Сверхвысокие тоны. Экстремально низкие тоны. Флажолеты и ложные флажолеты. Бисбильяндо и ложное бисбильяндо. Перманентное дыхание. Микроинтервалы. Двойные трели. Закрытые и застопоренные звуки
2.4.2. Техники игры B, «уподобляющие» инструмент другим группам инструментов (перемещение по классам и категориям) 127
2.4.2.1. Техники с модификацией звукогенератора (B0 — T, B0 — I) Игра с амбушюром трубы: обычная, а также со снятым верхним коленом, со снятой тростью; игра с передуваниями. Особые формы игры с амбушюром трубы (негармонические) 128
2.4.2.2. Ударные техники (B1 ударный / B12 ударный идиофон — T / N) Удары клапанами: обычные, удары разными клапанами в аппликатуре, игра вилочными аппликатурами, игра с закрытым дульцем. Удар ладонью по мундштуку 132
2.4.2.3. Фрикционные техники (B12 фрикционный (смычковый) идиофон — I) Игра смычком 141
2.4.3. Техники игры типа C — принципиально новые способы игры, основанные на специальных звукообразовательных механизмах 143
2.4.3.1. Артикуляционные техники (С — T / N) Фруллато, слэп, флэп/colpi di lungua/tongue ram, губное «пиццикато», поцелуй трости, игра зубами на трости, произношение шёпотом внутрь инструмента, «заливание» трости конденсатом 143
2.4.3.2. Игра с шумом или игра шумом (C — T / N; C — N) Игра с шумом и игра шумом: обычным способом, с артикуляцией, шум без трости, эоловы звуки, сверхвысокие звуки с шумом, шум с закрытым дульцем 158
2.4.3.3. «Гармонические» многозвучия (C — Q) и подобные техники (С — T) Передувание, двойные и тройные флажолеты, jet whistle, whistle tones и свист 166
2.4.3.4. Модуляционные многозвучия — мультифоники в широком смысле слова (C — M) Собственно мультифоники, sons fendus, rolling notes, пение с игрой 177
2.4.4. Техники игры типа D, связанные с вмешательством в конструкцию инструмента 192
Cурдина. Резонанс другого инструмента. Игра на отдельном колене, головке, мундштуке, трости. Соединение частей инструмента по-другому. Игра на двух инструментах одновременно. Игра на нескольких тростях одновременно. Соединение частей разных инструментов, подсоединение к инструменту дополнительных деталей
3. Новые техники игры на хордофонах 208
3.1. Принципы звучания хордофонов 209
3.2. Классификация новых инструментальных техник хордофонов 212
3.2.1. Расширение нормативных способов игры — техники типа A 217
Новые штрихи. Глиссандо, вибрато, тремоло. Перемена игровой (al talone, al punta d arco, al meta d arco) или струны (sul tasto, sul ponticello/prs a la table). Микроинтервалы. Резонанс других струн инструмента. Игра ногтем на арфе
3.2.2. Техники игры B, уподобляющие инструмент другим группам инструментов (перемещение по классам и категориям) 237
3.2.2.1. Тоновые техники (B — T) 238
B0 грифовый — T: игра с изменением высоты тона струны пережатием посторонним предметом. B0 выбор резонатора в открытом доступе — T: удар по струнам фортепиано палочками или руками. B1 щипковый — T: пиццикато (обычное и за подставкой). B1 фрикционный — T: игра смычком на арфе. B1 ударный — T: col legno battuto (удар тростью смычка), удары по струне другими предметами, например, смычком или пружиной смычка, игра палочками, ключом по арфе; игра с одновременным ударом и пережатием струны, например, ключом. B1 электромагнитный — T: игра электросмычком
3.2.2.2. Техники, дающие негармонический звук (B — I, тж. T / I / N) 252
B1 фрикционный — I: трение вдоль струн фортепиано фрикционным шариком. B12 щипковый ламеллофон — I: игра щипком по подбороднику. B2 идиофон — I / T / N: игра смычком (или трение пальцами) по частям корпуса инструмента (по струнодержателю, колкам, подбороднику, подставке, обечайке, деке и т. п.); трение пальцев левой руки о смычок
3.2.2.3. Исключительно шумовые техники (B — N) 254
B1 ударный — N: col legno battuto, удары винтом, пружиной или другими предметами по приглушённой струне. B2 идиофон — N: удары по корпусу фортепиано, акцент педалью. B12 ударный идиофон — N: удары по корпусу арфы или смычкового инструмента. B12 фрикционный идио-фон — N: трение по корпусу фортепиано или арфы, фрикционное «пиццикато» Лахенмана. B12 пневматический закрытый аэрофон — N: вдувание в резонаторное отверстие. B12 фрикционный открытый аэрофон — N: свист смычка о воздух.
3.2.3. Техники игры типа C — принципиально новые способы игры, основанные на специальных звукообразовательных механизмах 260
3.2.3.1. Тоновые техники (C — T) 260
Изменение давления: flautando, skim (едва касаясь), fittamente («белый звук»), пережим с сохранением высоты тона, «мотор» («отклоняющаяся струна»). Игра за подставкой, на обратной стороне струны. Флажолеты (натуральные, искусственные) и разнообразные глиссандо флажолетами (искусственными, натуральными, двойное глиссандо, «эффект чайки»), флажолеты за подставкой. Игра с частичным приглушением у края струны. Игра ногтем вдоль струны с последующим отпусканием. «Пиццикато» смычком: «пиццикато» волосом, «гранулярное пиццикато» волосом, «пиццикато» пружиной смычка.
3.2.3.2. Техники, дающие звук квазигармонического спектра (C —Q) Самопроизвольные гармоники. Мультифлажолеты 291
3.2.3.3. Техники, дающие негармонический звук (C —I) Свист смычком вдоль струны. Расщеплённые тоны. Субтоны 298
3.2.3.4. Шумовые техники (C — N) Игра на приглушённой струне, «полуприжатие», игра с усиленным давлением на струну, в том числе, за подставкой, с перемещением смычка вдоль струны, «пиццикато» смычком с оттяжкой, вмешательством левой руки (варианты Хубеева), Непрямые углы между струной и смычком при различных траекториях, игра пальцем (подушкой или ногтем) вдоль струны, приготовленный смычок . 300
3.4.4. Техники игры типа D, связанные с вмешательством в конструкцию инструмента D — T: сурдина, ограничение колебания струны неким предметом («механический дисторшн») — ключом или педалью (арфы), смычком (контрабаса), палочкой (тж. и на фортепиано), «дисторшн-глиссандо». D — M: «Скрипка Баше» и другие подобные «гибридные» инструменты. D — I: Приготовление 312
Заключение 319
Список сокращений 323
