Введение
Глава I. Историзм – мировоззрение, философская методология, тип художественного видения 18
1.1. Феномен «историзма» в западноевропейской философии 18
1.1.1. Понятие «историзма», его истоки, основные вехи 18
1.1.2. Значение историзма для западноевропейской культуры 29
1.2. Особенности английского историзма 30
1.2.1. Историзм в английской философской и политической мысли 31
1.2.2. Рождение исторического романа в английской литературе 33
1.2.3. «Археологический натурализм» на английской театральной сцене 34
1.2.4. «Исторические» стили в архитектуре. Проблема выбора 35
1.2.5. Историзм в живописи. Общеевропейские тенденции и английские особенности 38
1.2.6. Значение историзма для европейской культуры 42
Глава II. «Миф Италии» в английской культуре XIV-XIX веков 45
2.1. Италия в английской литературе от Чосера до Теннисона 45
2.2. Итальянская экспансия в английской музыке 58
2.3. Англо-итальянский архитектурный диалог XV-XIX веков: от усвоения основ (И. Джонс) до общеевропейского триумфа палладианства ( Чемберс, Кент, братья Адам, Соун) 62
2.4. «Миф Италии» в английской живописи XVI-XIX веков 68
Глава III. «Итальянский поворот» середины XIX века: обращение к «искусству до Рафаэля» 86
3.1. Итальянские образы в трудах Джона Рёскина (1819-1900) 86
3.1.1. Джон Рёскин как философ искусства. Предшественники и последователи. Особенности истолкования его трудов 86
3.1.2.Основные категории философии Дж. Рёскина: природа, религия, красота и их претворение в искусстве 92
3.1.3.«Поэзия примитивов» в трудах Джона Рёскина. На основе анализа путеводителя «Прогулки
по Флоренции» (1874) 96
3.1.4. «Камни Венеции» (1851-1853). Культурно-философский анализ 101
3.2. Братство прерафаэлитов в контексте английской культуры XIX века. «Викторианский авангард»
3.2.1. «Итальянизм» как творческая программа братства прерафаэлитов 113
3.2.2.Итальянские образы в поэзии, живописи и жизни Д. Г. Россетти 124
Глава IV. «Итальянизм» 1860-х-1890-х годов. Основные тенденции, персоналии, культурный вклад 132
4.1.Итальянская тема в трудах Уолтера Пейтера. «Ренессанс. Очерки искусства и поэзии» (1873) 132
4.2. Прерафаэлиты «второй волны» 138
4.2.1. Рукотворное Средневековье Уильяма Морриса. Поэзия вещи и рождение дизайна 139 4.2.2. Ренессансная Италия в творчестве Э. К. Бёрн-Джонса. Воспитание художника 151
4.2.3. Микеланджеловский период. Поиски пути 154
4.2.4. Открытие примитивов. Обретение себя. Начало английского модерна 156
4.2.5. Э. К. Бёрн-Джонс – «викторианский джорджонеск» 160
4.2.6. «Культ красоты» в Англии 1860-1900-х годов. Явление эстетизма в Европе 164
4.2.7. «Итальянизм» как основа творческого метода Э. К. Бёрн-Джонса 166
Глава V. «Миф Италии» на рубеже веков 169
5.1. Вернон Ли в контексте английской культуры конца XIX века 169
5.1.1 Разносторонность итальянских интересов Вернон Ли. Особенности историзма в эссе «В
похвалу старым домам» и «Genius loci» 169
5.1.2.Психологические основания восприятия искусства. Эссе «Прекрасное и безобразное» (1897) 173
5.2. Ренессансный сад под небом Британии 178
5.2.1. Вернон Ли. Эссе «Старые итальянские сады» (1908) 178
5.2.2.Итальянский тип сада в садово-парковом искусстве Англии конца XIX-начала XX века. Сады
Гарольда Пето 185
5.2.3. Феномен ренессансного сада в теории Дж. Р. Ситвелла. Эссе «Об устройстве садов » 190
5.3. Итальянская Commedia dell Arte как исторический феномен и порождающая модель театра
будущего 197
5.3.1. «Комедия масок» в представлении Вернон Ли 197
5.3.2. Персонажи Commedia dell Arte на английской сцене рубежа веков. Теория и сценическая практика. Г.Ирвинг и Э. Г. Крэг 201
5.3.3. Commedia dell Arte на страницах журнала «Маска» 205
Заключение 214
Список использованной литературы: 228
