Введение
ГЛАВА I. Ономафония как музыкальный феномен 15
1. Имя собственное в музыке 15
2. К проблеме терминологии 18
3. Ономафония: этимология и обоснование нового термина 22
4. Формы и принципы ономафонического шифрования 28
5. Интонационная структура и символическая знаковость избранных
монограмм как содержательная проекция музыкального текста 33
ГЛАВА II. Музыкальное имя: философский и исторический аспекты 37
1. О некоторых философских концепциях имени в контексте проблемы музыкального символа 37
2. Музыкальное имя в историческом контексте 53
3. Психологические стимулы использования ономафонии современными композиторами 75
ГЛАВА III. Ономафония в структуре музыкального произведения XX-XXI веков 82
1. Фактурный уровень 82
1.1. Ономафоническая тема в гомофонно-гармонической и полифонической фактурах 82
1.2. Ономафоническая тема-серия в 12-тоновом материале 86
1.3. Ономафония в сонорно-тематическом комплексе 91
1.4. Ономаритмическая формула 92
2. Композиционно-драматургический уровень 95
2.1. Ономафония в структуре музыкальной темы сочинения 95
2.2. Ономафоническая лейттема 96
2.3. Ономафония и историко-символический персонаж новой музыки 98
2.4. Ономафония как имманентная структура композиторского стиля 105
3. Аналитические очерки 106
3.1. Ономафонические посвящения как новая традиция в музыке XX века (на примере цикла Г.Корчмара «Анаграммы: Четыре посвящения»)..106
3.2. Ономафония в жанре «краткой истории музыки» (на примере Струнного квартета № 6 ор. 106 Д. Смирнова) 110
ГЛАВА IV. Ономафония в культурологическом пространстве XX-XXI веков 119
1. Ономафонические формулы в контексте «диалогического слова» М.Бахтина 119
2. Ономафония сквозь призму постмодернистских тенденций 136
2.1. Постмодернистский коллаж и цитатность 138
2.2. Постмодернистская игра 150
2.3. Ономафония и «смерть автора» 155
2.4. Ономафония в ракурсе медитативно-постлюдийного мышления 163
3. Аналитические очерки 169
3.1. «Реквием для Ларисы» В.Сильвестрова: Реинтерпретация жанра 169
3.2. Цикл "В-А-С-Н: Хроматическая Вселенная" Питера Херберта: Диалог «своего» и «чужого» в импровизационной музыке 174
Заключение 182
Литература
