Введение
Глава 1. Оперы Г. Ф. Генделя в контексте европейских театральных традиций: исторические сведения 22
1.1. Гамбургские оперы 22
1.1.1. «Превратности царской судьбы или Альмира, королева Кастильская» 27
1.1.2. «Любовь, приобретенная кровью и злодейством, или Нерон» 32
1.1.3. «Счастливый Флориндо» и «Преображенная Дафна» 35
1.2. Итальянские оперы 40
1.2.1. «Преодоление себя есть величайшая победа, или Родриго» 42
1.2.2. «Агриппина» 46
1.3. У истоков английского периода творчества Г. Генделя 49
1.3.1. «Ринальдо» 51
Глава 2. Жанровая специфика и особенности сюжетосложения 56
2.1. К вопросу о сюжетосложении и сюжетном мотиве 56
2.2. Сюжетные мотивы в либретто опер рубежа XVII-XVIII вв. 61
2.3. Особенности сюжетосложения либретто опер Г. Генделя (1705-1709) 68
2.4. «Ринальдо» 90
Глава 3. Музыкальная драматургия опер во взаимодействии с особенностями сюжетосложения и теорией аффектов 102
3.1. К вопросу о понятии «аффекта» и музыкальной риторики 102
3.2. Претворение теории аффектов в тональной драматургии и музыкальных характеристиках персонажей 106
3.3. Музыкальные характеристики персонажей оперы «Ринальдо» 111
3.3.1. Музыкальная характеристика Ринальдо 111
3.3.2. Музыкальная характеристика Альмирены 118
3.3.3. Музыкальная характеристика Гоффредо 121
3.3.4. Музыкальная характеристика Эустазио 125
3.3.5. Музыкальная характеристика Армиды 129
3.3.6. Музыкальная характеристика Арганта 134
3.3.7. Инструментальные номера 137
3.4. Некоторые особенности музыкальной драматургии в операх «Альмира» и «Родриго» во взаимодействии с теорией аффектов 140
Заключение 146
Список литературы 152
Приложения 169
