Введение
Глава I. Раннеклассический оркестр Гайдна: состав и инструментальные амплуа
1. Капельмейстерские наставления Йозефа Гайдна 28
2. Жанровые версии составов раннеклассического оркестра 36
3. К понятию раннеклассического камерного оркестра 40
Два этапа в истории классического оркестра 40
Инструментовка в композиции XVIII века 43
Состав и расположение оркестра. Способы дирижирования 50
Профессиональные требования к оркестровому музыканту XVIII века.
Владение альтернативными инструментами 57
4. Оркестры, с которыми работал Гайдн с 1757 по 1774 годы 59
Оркестр морциновского периода 59
Капелла князя Эстергази 61
5. Инструментарий оркестра ранних симфоний Гайдна 68
Общая характеристика 68
Валторна в оркестре Гайдна 73
Контрабас в оркестре Гайдна 80
Проблема сontinuo в ранних симфониях 84
6. Явление сolla parte как наследие барочного письма в 85
раннеклассическом оркестре Гайдна
Партия фагота 87
Партия альта 91
Отдельные части симфоний с облигатными инструментами, играющими 97
colla parte
Глава II. Соло в ранних симфониях Гайдна 100
1. Ранние симфонии Гайдна с концертирующими инструментами 101
Понятие симфонии с концертирующими инструментами 101
Концертирующие инструменты 105
Обозначения сольной игры в партитуре 107
Аналитические очерки 110
Симфонии с концертирующими инструментами в медленных частях 110
Симфонии с концертирующими инструментами во всех частях 119
Трилогия «Времена дня» (Tageszeiten) 119
Симфонии с солирующими валторнами № 72 и № 31 «С сигналом рога» (Hornsignal)
Концертирующие партии в «первом Allegro», крайних частях менуэта и финале в 121
пяти гайдновских циклах
2. Трио менуэта и принцип соло 137
Солисты в трио 137
Контрабас-солист 138
Трио для струнных с одним деревянным духовым инструментом 140
Игра пар. Функция гобоев и валторн в трио 143
«Гармоническая музыка» в трио и других частях 147
Глава III. Структура оркестровой ткани ранних симфоний Гайдна: 151 критерии анализа, типы фактуры и приемы письма
1. Критерии типологии раннеклассического оркестрового письма 151
Типы раннеклассического оркестрового письма с точки зрения плотностно- тембрового критерия
Функциональный критерий типологии раннеклассического оркестрового письма
2. Основные фактурные функции (мелодия и бас) и их реализация в оркестровом письме ранних гайдновских симфоний
2.1. Унисоны 158
2.2. Двухголосие как тип письма 164
3. Дополнительные фактурные функции 167
3.1. Гармонический голос 168
3.2. Контрапункт 170
3.3. Дублировка 171
3.4. Педаль 183
3.5. Акцент 197 4. Соотношение в оркестровой ткани ранних симфоний Гайдна 200 основных и дополнительных фактурных функций
Глава IV. Инструментовка и форма 208
1. Тембро-фактурная архитектоника цикла 209
2. Оркестровка I части (форма первого Allegro) 214
Общий план тембровой артикуляции раннеклассической сонатной формы 214
Устойчивые разделы формы (главный тематический комплекс, комплекс 218
piano и заключительный комплекс)
Оркестровка главного тематического комплекса 222
Комплекс piano 223
Оркестровка утверждающего и заключительного комплексов 228
Оркестровка развивающих разделов раннеклассической сонатной формы (комплекс тематического развития, ходообразный комплекс, разработка)
Оркестровка ходообразных секций. Секвенции 233
Оркестровка предыктовых секций 238
3. Оркестровка медленной части 241
Медленные части первого хронологического периода (до симфонии № 35 242
включительно)
Медленные части второго хронологического периода (начиная с симфонии 246
№ 59)
4. Оркестровка менуэта 255
Основной раздел менуэта 257
Трио 260
5. Оркестровка финала 266
Финалы в формах рондо 266
Финалы в сонатных формах 270
Финалы-вариации 275
Финалы-фуги 275
6. Оркестровка «параллельных мест» 281
Новые варианты оркестровки тем в репризе 282
Переинструментовка в разработке 287
Заключение 288
Литература
