Введение
ГЛАВА ПЕРВАЯ. Поэтический язык и остраннение
1.1 Эстетическая функция языка. Поэтический язык как вторичная моделирующая система 25
1.2. Из предыстории остраннения как поэтического воззрения на мир.
1.2.1. Мифология - первоисточник остраннения 38
1.2.2. Античность. Сократ. Платон. Аристотель 46
1.2.3. М.В. Ломоносов 56
1.2.4. В. фон Гумбольдт 58
1.2.5. А.А. Потебня 61
1.3. Поэтический язык в концепции ОПОЯЗа 66
1.4. О синтезе литературоведческого и лингвистического анализа языка художественного произведения , 74
1.5. Наука о языке художественной литературы В.В. Виноградова. «Образ автора» как детерминанта художественного произведения и доминанты художественного изображения действительности 82
1.6. Литературоведческий и лингвистический статус остраннения 87
Выводы 100
ГЛАВА ВТОРАЯ. Структура и анализ художественного произведения в аспекте «остранненный знак - текст»
2.1. Методы изучения художественного текста. Остранненный знак и его окружение 104
2.2. Аспекты взаимоотношения остранненный знак как словесный образ - текст 119
2.3. Основные принципы изучения структуры остранненного знака... 127
2.3.1. Формально-грамматический принцип 129
2.3.2. Функционально-грамматический принцип 135
2.3.3.Иерархический структурно-компонентный принцип 142
2.4. Аспекты изучения семантики остранненного знака как единицы и компонента художественного пространства текста 148
2.4.1. Семантический анализ остранненного знака в аспекте синтагматики 159
2.4.2. Семантический анализ остранненного знака в аспекте парадигматики 171
2.5. Соотношение семантики остранненного знака и семантики текста 182
2.6. Интегрирующая роль остранненного знака - словесного образа в композиционной структуре художественного произведения 198
Выводы 207
ГЛАВА ТРЕТЬЯ. Текстовое семантическое поле как принцип и метод анализа языка и композиции художественного произведения.
3.1. Остраннение и языковая структура текстового семантического поля 212
3.1.1 . Понятие текстового семантического поля 214
3.1.2.Типология текстовых семантических полей с позиции остраннения 219
3.2. Импликация как способ организации и развертывания текстового семантического поля 236
3.3. Взаимодействие текстовых семантических полей и эффект остраннения в структуре художественных произведений 245
3.3.1. А.С. Серафимович «Железный поток» 249
3.3.2. А.Г. Малышкин «Севастополь» 261
3.3.3. В.В. Маяковский «Владимир Ильич Ленин» 266
Выводы 274
ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ. Поэтика остраннения. Типы повествования - хронотоп - художественный предмет.
4.1. Повествование в аспекте остраннения 277
4.2. Хронотоп и остранненное видение времени и пространства 297
4.3. Принципы остранненного конструирования художественного
предмета 320
Выводы 341
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 344
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 355
