Введение
Глава 1 Поэтика оперного либретто: законы внутренних связей и соотношение частей в художественном целом с.23-76
1.1 Либретто как условие озвучивания произведений художественной литературы. Критерии отбора и типы обработки литературного материала для создания либреттного текста с.23-37
1.2 Вопрос о жанровой природе либретто. Границы бытования жанра комической оперы в рамках литературных жанров XVIII века. Родовая специфика либретто. Устойчивые литературные признаки либретто с.З7-46
1.3 Функционирование либреттного текста в опере. Вопрос о синтетической природе либреттного текста с.46-53
1.4 Либретто как разновидность драмы. Сходство и различия драмы литературной и драмы музыкальной. Структура либретто. Влияние композиции либретто на музыкальную форму оперы. Музыкальная драма в контексте русской литературы XIX века с.53-76
Глава 2 Методика работы В.И. Вельского над текстом произведения А.С. Пушкина «Сказка о золотом петушке». Процесс драматиза ции сказки А.С. Пушкина. Процесс «перевода» текста сказки в оперное либретто с.77-125
2.1 Изменение жанровой природы и смеховая «перелицовка» эпической стилистики пушкинской сказки с.77-87
2.2 Система персонажей в либретто В .И. Вельского «Золотой петушок» .с.87-99
2.3 Динамика развития действия в либретто. Конфликт с.99-119
2.4Структура либретто. Влияние либреттного текста на музыкальную форму оперы в целом с. 119-125
Глава 3 Интерпретация прозы А.С. Пушкина М.И. Чайковским. Изменение образной системы. Процесс драматизации прозы. Образование драматического узла с. 126-172
3.1 Исследователи об опере П.И. Чайковского и повести А.С. Пушкина. Включение текста либретто в литературный контекст с.126-137
3.2 Система персонажей либретто М.И.Чайковского «Пиковая дама» с.137-158
3.3 Игровой комплекс как основа структуры либретто М.И. Чайковского. Композиция либретто с. 158-172
Заключение с. 173-180
Библиография
