Введение
Часть I Музыка А. Шнитке в контексте переломной эпохи
Глава 1. О контрапункте в культуре XX века 13
1. 1. К постановке вопроса 13
1. 2. Новые реалии культурного многоязычия 15
1.3. «Полифонизация сознания» в свете некоторых представлений о высшей нервной деятельности 23
1. 4. «Многоголосность» в стиле жизни и мышления 31
1.5. Музыкальные термины «полифония» и «контрапункт» вне музыки: означающее и означаемое 43
Глава 2. Художественный контрапункт и его воздействие на искусство музыки (на примере творчества А. Шнитке) 46
2.1. Полифония как современная художественная универсалия 46
2.2. Через монтаж-к новой полифонии в музыке 63
Глава 3. Творчество А. Шнитке и музыкальное полифоническое
мышление второй половины XX века 76
3.1. Полифония и процессы эволюции музыкального мышления в XX веке 76
3.2. Великая традиция в лабиринтах стилевого плюрализма 81
3.3. Контрапункт в системе авторского стиля А. Шнитке 88
Часть II Полифония как искусство музыкальной композиции
Глава 4. Полифония и музыкальная форма второй половины XX века 93
4. 1. Некоторые новые тенденции формообразования 93
4. 2. Функции полифонии в процессе обновления музыкальной формы 97
4. 3. Полифонические формы: к проблеме классификации 103
Глава 5. Контрапунктическое письмо 112
5.1. Контрапунктическая норма и индивидуальный стиль в музыке XX века 112
5. 2. Контрапункт в условиях интегративной техники А. Шнитке (общие принципы) 119
5. 3. Горизонталь и вертикаль 128
5. 4. Функции и структуры звуковысотных элементов 134
5.5.Унисон и вьщержанный тон в функции консолидирующей опорности 140
5.6. Контрапунктическое письмо и ритм 148
Глава 6. Фактура 154
6.1. Фактура как область новаторства в музыке XX века 154
6.2. Классическое и аклассическое в трактовке фактурнополифонических средств у А. Шнитке 161
6. 3. Через полифоническое письмо — к новым звучаниям 165
6. 4. Через новые звучания - к обновлению полифонии 168
6. 5. Пласты и слои 172
6. 6. Мобильность музыкальной фактуры - путь к особым проявлениям интонационной энергии 176
6. 7. «Пятое измерение» 183
Глава 7. Канон 188
7.1. Назначения канона и его виды в музыке XX века 188
7. 2. От эстетики тождества к семантике двойственности 195
7. 3. В аспекте творческого метода 202
7. 4. Канон как стилистическая доминанта многоголосного письма у А. Шнитке 212
Глава 8. Полифонические вариации на остинатную тему 222
8.1. Остинато в XX веке: ренессанс классических жанров и рождение новых форм 222
8.2. Барочная традиция в условиях серийной и сериальной композиций 227
8. 3. Полифонические формы на основе soprano ostinato 231
8. 4. Излюбленная модель (полиостинатная крешендирующая форма) 235
8.5. Вариантно-вариационные полифонические формы на латентно остинатной основе 244
Глава 9. Полифония в индивидуализированной форме 250
9.1. Музыкальная форма как способ осуществления художественного замысла у А. Шнитке. 250
9. 2. Полифония смыслов в проекции на свойства формы 254
9.3. Полифоническая форма в условиях мультитематической многослойности..265
9.4. Формы на cantus flrmus (от изобретения - к преображению) 269
Глава 10. Полифония и циклическая форма 281
10. 1. На высшем уровне музыкальной конструкции 281
10. 2. Полифоническая форма и проблема «открытого финала» 286
10. 3. Полифония в индивидуализированных макроформах 290
10. 4. Индивидуализированный полифонический цикл как принцип структурной организации крупной формы 293
10. 5. Сквозная полифонизация сонатно-симфонического цикла 297
Заключение 301
Библиографический список 307
