Введение
ГЛАВА 1. Б. Л. Пастернак и его роман в контексте традиции: литература и история как механизмы организации повествования
1.1. Корреляция художественной системы Б. Л. Пастернака с идейно-эстетическими установками литературы Серебряного века: «Доктор Живаго» как явление «конца литературы» 29
1.2. Апокалиптические мотивы в романе: «Доктор Живаго» как подытоживание эпохи и «дописывание» Откровения Иоанна 61
1.3. Полемика романа с художественными направлениями литературы Серебряного века: от футуризма через символизм к реализму 111
1.4. Установки на устную речь и эпистолярность как принципы работы Б. Л. Пастернака над романом. Традиция как этический выбор 138
1.5. Образ протагониста романа как конденсатор культурной памяти 158
Выводы по 1 главе 172
ГЛАВА 2. Образ дома как доминанта организации пространства в московском локусе: дом как место рождения трагедии
2.1. Образ дома в московских субтекстах: структура и функции 191
2.2. Влияние идей «Органопроекции» П.А. Флоренского на структуру образов романа Б. Л. Пастернака 200
2.3. Бал и выстрел как кульминация сюжета в романе: трансформации мотивов в контексте традиций русской литературы XIX-XX вв. - 210
2.4. Интертекстуальные следы романа В.П. Свенцицкого «Антихрист» в «Докторе Живаго» 242
Выводы по 2 главе 255
ГЛАВА 3. Полигенетичность персонажей мелюзеевского локуса: инверсирующая переоценка прототипов
3.1. Евангельские и литературные источники образа Антипова-Стрельникова 263
3.2. Полигенетичность образов второстепенных персонажей: полемическая работа Б. Л. Пастернака с претекстами как средство пародирования 303
3.3. Исторические прототипы Клинцова-Погоревших и его учителей 376
3.4. Алхимические коннотации мелюзеевского локуса как пространства запретной любви: Юрий Живаго и Лара 399
3.5. Скрытая трансформация образа Устиньи: мимикрия под социальную среду при сохранении амплуа 416
Выводы по 3 главе 436
ГЛАВА 4. Полигенетичность персонажей вары- 444 кинского локуса: полемика с символизмом
4.1. Семья Вяч. Ив. Иванова как прототипический источник образов членов семьи Микулицына 444
4.2. Реинтерпретация Б.Л. Пастернаком произведений литературных предшественников через посредство дизъюнкции вторичных пре-текстов Вяч. Ив. Иванова 487
4.3. Соположение претекстов: образа Гамлета в посттексте И.Ф. Ан-ненского как образца поэта для Б.Л. Пастернака и его главного героя 521
4.4. Поля интертекстуальных значений в собирательных образах братьев Живаго 545
Выводы по 4 главе 588
Заключение 598
Библиографический список 603
