Введение
Глава 1. Термины и понятия в работе 17
Понятие гармонии в XVIB. (18).
Особенности полифонического склада: гоморитмическая фактура и итальянский фобурдон (20). Конкорд и аккорд (21).
Мензуральная ритмика и тактовая метрика (24).
Модальная ладовая система (27).
Тональность и прототональность (30).
Хроматика и хроматизм (34).
Текстомузыкальная форма (39).
Глава 2. Materie principali 41
Первый подход (41).
«Вначале был ритм» (46).
Конкорд и аккорд (49).
Трезвучие (52).
Проблема обращения трезвучий (54).
Проблема диссонанса (56).
Первичные сонантные и аккордовые модели. Автентический и плагальный обороты (58).
Глава 3. Проблема лада 62
Модальные черты (62).
Категории модального лада: финалис. мелодические формулы, амбитус (62).
Проблема иерархии основных ладовых устоев (75). Ретроспективный ладовый синтез (77).Гармонические прогрессии (79).
Тональные черты (80).
Прототипы гармонических формул (81).
Проблема прототоники (85).
Тональные черты каденционных планов (85)
Метабола по тону (секвенция и транспозиция) (87).
Проблема тонального отклонения (89).
Смешение модальных и тональных черт (95).
3аключение: амфитроп (97).
Глава 4. Хроматическая система 100
Диатоника и хроматика (100).
Объем употребительных звуков (101).
Мелодический хроматизм (102).
Таблица трезвучий на ступенях (хроматического) звукоряда (103).
Проблема классификации (108).
Альтерационная хроматика (111).
Транспозиционная хроматика (114).
Экскурс в итальянскую хроматическую музыку (118).
Античный хроматический тетрахорд (121).
Генетическая, или антикизирующая хроматика (123).
Хроматические конкордовые и аккордовые модели (125).
Заключение: хроматический амфитроп (127).
Глава 5. Гармония и форма. Гармония и аффект 128
Систематика каденций (129).
Ускользающие каденции (130).
Проблема синхронизация текста и музыки (134).
Гармония и аффект (136).
Главаб. Опыты полного гармонического анализа 145
Респонсорий «Tristis est anima mea» (145).
Мадригал «Tu piangi» (149).
Духовные песнопения «Ave, dulcissima Maria» (155).
Заключение 160
Список литературы
